欧秋国 1967年生，大学毕业，潍坊诗词学会评论委员会副主任兼学术委员，合编出版《汽车故障诊断与检测》《汽车故障码解析》等专业书籍，合编新韵诗集《新花集》，出版个人新韵诗文集《足迹》（72万字）。诗词作品多发表在《中华诗词》《潍坊诗词》《小杜牧诗刊》《心心诗刊》等刊物和网络平台，获2022年度“盛世华杯”全国诗词大赛优秀奖。
本篇接上篇《古韵论道之古异韵字诗例解析（三）》，我们继续解析古今多音字的在诗词中的应用。
8、“将”字
将，今有三种读音：一是读作jiāng，一般用作动词、副词、助词、介词以及对军事统帅的统称（如大将军）等；作具体指代，如“大将”“统帅”“带领”“率领”“携带”等”等意思讲时，念作jiàng，如“主将”“大将”“韩信将兵，多多益善”等；作“希望、请求”讲时，读作qiāng，如《诗经·卫风·氓》中有“将子无怒，秋以为期”之句。
古拟音，也有三种读法：
《说文解字》标注为“卽谅切”，释义为“帅也”，《唐韵》也有“卽谅切”，《韵会》《正韵》标注有“子谅切”，音“酱”（jiàng），皆去声，古代多用作名词，本意为统帅带兵的人，后来演变成对军事统帅的尊称，故，《平水韵》入去声二十三漾，念作jiàng，此意在诗词中应用较多，如例1、例2等，此用法与现代相同。
《广韵》标注有“卽良切”，《集韵》《韵会》《正韵》标注有“资良切”，音“浆”（根据平水韵及古汉字反切理论，其读音为jiáng，声调不同于现代汉语的jāng。如果按古音读，本人在此赞同施向东先生音韵论，因为在《平水韵》的上平声中没有“将”字，凡同音者下同），平声，《增韵》释义为“赉也，持也，偕也”，《正韵》释义为“扶持”，如《诗·小雅》有“无将大车，维尘冥冥”、《左转·庄二十一年》有“郑伯将王，自圉门入”等句，此意用法与现代相同，如例3、例4等。
后来军队用语由名词进一步引申，作为动词用，为“统帅、率领”等意思，但是读音为平声，故，《平水韵》入下平声七阳，按照施向东先生音韵论，念作jiáng，如本节例5等，此用法与现代相反。
另外，此读音还有“开始”“且”“养”“助”“送”“大”“奉承”“行”“进”“从”“壮”“侧”“长”“姓氏”等意，意思较多，古代多口语和方言。用作介词、助词时，也多读成平声jiáng，如本节例6、7、8等，此用法与现代相同，只是现代读音变成了阴平。
又《集韵》《正韵》标注有“千羊切”，《韵会》标注有“七羊切”，音“锵”（qiáng）（现多读作“qiāng”），皆平声，作“请求”“严正”“集中”等意解。后来也作“愿意、希望、请求、急需”等意思解，如本节例9、10等，另如《小雅》中的“将伯助予”等；此读音另作声音、面容严肃等意思，如《诗·大雅》中的“应门将将”、《终南》“佩玉将将，寿考不忘”、《诗·周颂》中的“磬筦将将”等句，此读音用法与现在相同。例1、李白《从军行·其二》“百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。”
例2、沈佺期《杂诗三首·其三》“… 少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。”
注：此诗中的“将”，意思为军队统帅，名词作动词用，该句的意思是“拜谁为将，统帅军队，打败胡人，夺取龙城”故，“将”字应读作“jiàng”，仄声，如果读成平声，则“谁能将旗鼓”一句出律了，所以，“将”字在此诗中的用法与例5不同。
例3、《木兰诗》“……将军百战死，壮士十年归。……爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。……
例4、杜甫《堂成》“… 暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。旁人错比扬雄宅，懒惰无心作《解嘲》。”
例5、卢纶《塞下曲》“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”
注：此诗中，如果把“将”读作仄声，则犯“失粘”“失替”两种诗病矣。
例6、白居易《长恨歌》“…惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去…。
例7、李白《赠汪伦》“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”
例8、杜牧《赤壁》“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”
例9、李白《将进酒》“……五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，……岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停……”
例10、辛弃疾《沁园春·将止酒、戒酒杯使勿近》“… 况怨无大小，生于所爱，物无美恶，过则为灾。…”
9、“渐”字
渐 ，今音有两种读法：念作jiàn时,常用作名词（水名、征兆、苗头等意思）、动词（疏导、加剧、成长、滋长等意思）、副词（逐渐、立刻、缓慢等意思）。念作jiān时，常用作动词，作“流入”（如：《书·禹贡》：东渐于海，西被于流沙）、“浸没”“浸泡”（如《诗·卫风·氓》：淇水汤汤，渐车帷裳）、“熏染”（如：《史记·货殖列传》：俗之渐民久）、“欺诈”（如《荀子·正论》：上幽险则下渐诈矣）等意思解。
古拟音，有五种读音。
《类篇》标注有“慈盐切”，音潜（qián）,释义“潜水也”，后来一般作通假字“潜”，常引申为“潜伏”“隐藏”等意思，入下平声十四盐，读作“qián”，如，《荀子·修身》有“血气刚强，则柔之以调和；知虑渐深，则一之以易良”之句。
另，《集韵》标注有“锄衔切”，音鑱（chán），与巉通用，作“伟岸”“险峻”“高大”“流泪”等意思解，入下平声十四盐，读作chán，如，《诗经·小雅》之“渐渐之石，维其高矣。……”、《楚辞·九叹·远逝》之“肠纷纭以缭转兮，涕渐渐其若屑”等句。
又，《广韵》标注有“子廉切”，《集韵》《韵会》《正韵》标注有“将廉切”，音尖（古音：jián，《平水韵》入下平十四盐），释义“流入也”，此用法与现代类似。
又，《集韵》标注有“子艳切”，读音jiàn，去声，《平水韵》中未录入此音。
以上四种读音，在唐诗宋词中罕见应用。
又，王仁昫《刊谬补缺切韵》标注有“自冉切”，《广韵》标注有“慈染切”，《唐韵》标注有“慈冉切”，《正韵》标注有“秦冉切”，入《平水韵》上声二十八俭，读作jiǎn，常用作副词，作“逐渐”“缓慢”等意解，如本节例1、2、3、4、5、6等，此读音在诗词中应用广泛。
例1、苏轼《蝶恋花·春景》“… 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”
注：此词中，如果把“渐”读成平声，则出律，不合词谱矣！
例2、苏轼《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》“细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。…”
例3、刘方平（唐）《春怨》“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”
注：例2、例3中，如果把“渐”读成平声，则犯三平尾，出律了。
例4、苏轼《蝶恋花·昨夜秋风来万里》“…衣带渐宽无别意，新书报我添憔悴。”
注：按古今音韵，此处“渐”均应读成仄声，但是读成平声也不犯诗病，这也是一个特例。
例5、元稹《菊花》“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”
例6、袁枚（清）《十二月十五夜》“沉沉更鼓急，渐渐人声绝。吹灯窗更明，月照一天雪。”
注：例5、例6中，如果把“渐”读成平声，则犯“失对”“失替”，出律了。
10、“车”字
车，今两种读音：chē；用作象棋棋子时读作jū。
古拟音，有三种读音，多与今音不同：
《广韵》标注有“九鱼切”，《集韵》《韵会》《正韵》标注有“斤於切”，音居，古代多指帝王、军事使用的车辆，广泛普及演变后，也指田间劳作和生活中的小型车辆，故，《平水韵》入上平声六鱼，读作jū，如本节例1、2、3、4等。
《说文解字》标注“尺遮切”，王仁昫《刊谬补缺切韵》《广韵》《集韵》《韵会》《正韵》标注有“昌遮切”，果攝部，音砗（古音chá，非今音chē），故，《平水韵》入下平声六麻，读作：tQhia/chá，音近现在的“恰”的读法，现在潮州话仍然读作“cia”，如本节例5、6、7、8等。
从唐诗宋词中看，唐宋时期，这两种读法都有。
另，《康熙字典》又标注有“叶仓何切”，音磋（古音cuó,非现代读音cuō）,并例举三国魏东郡东阿人程晓之《伏日诗》，见例9。此音在唐诗宋词中罕见，《平水韵》中也没录入。
“车”字读音虽然不同，但意思相同或相似，都是带轮子的交通工具，使用方法也相同，多用作名词。
例1、陶渊明《读山海经·其一》“… 穷巷隔深辙，颇回故人车。欢言酌春酒，摘我园中蔬。微雨从东来，好风与之俱。…”
例2、李商隐《筹笔驿》“猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。管乐有才真不忝，关张无命欲何如。他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。”。
例3、杜甫《潼关吏》“… 丈人视要处，窄狭容单车。艰难奋长戟，万古用一夫。哀哉桃林战，百万化为鱼。请嘱防关将，慎勿学哥舒。”
例4、陆龟蒙《秋思三首·其二》“谁在嫖姚幕，能教霹雳车。至今思秃尾，无以代寒菹。”
注：以上诗句，如果把“车”读成“chē”“chā”“cuó”,则皆落韵了。
例5、苏轼《和董传留别》“… 囊空不办寻春马，眼乱行看择婿车。得意犹堪夸世俗，诏黄新湿字如鸦。”
例6、卢照邻《长安古意》“长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。…”
例7、王维《杂诗》“双燕初命子，五桃新作花。王昌是东舍，宋玉次西家。小小能织绮，时时出浣纱。亲劳使君问，南陌驻香车。”
例8、韦庄《与小女》“见人初解语呕哑，不肯归眠恋小车。一夜娇啼缘底事，为嫌衣少缕金华。”
注：以上各例，如果把“车”字读成“chē”“jū”,也都落韵了。
例9、程晓（三国魏）《伏日诗》“平生三伏日，道路无行车。闭门避暑卧，出入不相过”
注：此诗中，如果把“车”字读成“chē”“jū”“chā”,也都落韵了。
11、“蛇”字
蛇，今两种读音，作名词时读作shé，做形容词时读作yí，如委蛇。
古拟音至少有四种读法：
《说文解字》、宋濂跋本王仁昫《刊谬补缺切韵》、《唐韵》等皆标注有“食遮切”（船母），假摄部，《集韵》《韵略》标注有“时遮切”（船母），音阇（古拟音shá，非今音shé）,毒虫也，故，《平水韵》入下平六麻韵，古拟音应读作shá，如本节例1、2、3、4、5等。唐宋时期多读此音，今在河南、安徽、山东等中原地区以及南方部分地区方言中仍然沿用这种读法，客家话读作tchiá或siá，上海等部分江淮地区的方言中，直至现在“蛇”与“茶”仍然同音。
《广韵》标注“弋支切”（以母），故，《平水韵》入上平四支韵，读作yī，只用于古今成语“虚而委蛇”。
《平水韵》只保留了以上两种读音。
《集韵》又标注为“陈知切”，音驰（chí），只用于古代地名，如殴蛇。《韵补》标注为“徒何切”,《广韵》标注有“讬何切”（透母），且为一等开口字，古拟音tuó。这两种读音在《平水韵》中均未收录。
据《华汉典》，元朝的《中原音韵》和明朝《洪武正韵》将其划归为车遮韵，读音shé。
例1、李白《早秋赠裴十七仲堪》“双歌入青云，但惜白日斜。穷溟出宝贝，大泽绕龙蛇。明主倘见收，烟霄路非赊。时命若不会，归应炼丹砂。”
例2、杜甫《禹庙》“禹庙空山里，秋风落日斜。荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。云气生虚壁，江声走白沙。早知乘四载，疏凿控三巴。”
例3、苏轼《望海楼晚景》“横风吹雨入楼斜，壮观应须好句夸。雨过潮平江海碧，电光时掣紫金蛇。”
例4、吕洞宾《五言》“…鼎内龙降虎，壶中龟遣蛇。功成归物外，自在乐烟霞。…”
例5、李商隐《咏史二首·其二》“历览前贤国与家，成由勤俭败由奢（shá,下平六麻)。何须琥珀方为枕，岂得真珠始是车（chá,下平六麻）。远去不逢青海马，力穷难拔蜀山蛇。几人曾预南薰曲，终古苍梧哭翠华。”
注：在以上诗词中，如果“蛇”字按照现代普通话来读，则都落韵矣。
12、“发”字
发，今有两种读音：fā（今多读此音），fà（仅仅用于“头发”），今“发”由古汉字“發”和“髪”合并而来。
古拟音：此字古代至少有四读法。
《说文解字》《刊谬补缺切韵》《广韵》《唐韵》《集韵》《韵会》《正韵》标注有“方伐切”，音发（宋濂跋王仁昫《刊谬补缺切韵》中录入山摄部中的元三A合，帮目，韵母与“月”同，《广韵》入月韵，与“伐”字同韵，古代读音如果用现代汉语拼音标注应为piuei（见邵荣芬《切韵研究》152页，并非现代汉语的fa）,入声字（赣语读作fw?t5，粤语读作faat3）。古代有“生”“毛发”“进”“起”“扬”等十几个意思，此读应用最多。
又《集韵》《正韵》标注有“北末切”，音拔，入声字，《康熙字典》标注又叶“非律切”“方吠切”，音废，去声字；另，又叶“方味切”，音沸，去声字。这三种读音，在《平水韵》中都未录入，在唐诗宋中也罕见应用。
《平水韵》中，“发”字被作为入声字列入“六月”韵，韵母与“月”字同，只此一读。自《中原音韵》始，入“家麻”韵，非目，音法（fa），但是仍作为入声字。大概自此始，“发”字的读音发生变化，逐渐与“月”字的韵部脱离，并在中原地区乃至更广大的南方地区流行，如粤语方言中至今仍有“faat”的读音。
由以上分析可见，“发”字在王仁昫《刊谬补缺切韵》《广韵》等韵书中属于帮母声，因此，在唐诗宋词中，“发”字的读音并非fa，现在的人们在读唐诗宋词的时候，遇到“发”字一般读作“fa”音，这本无可厚非，但是一定要作为入声字处理，应读成仄声，而非平声，因为古代韵书中只有这一种声调。如本节例1、2、3、4、5等等。
例1、张籍《秋思》“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封”
例2、李白《峨眉山月歌》“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州”
例3、颜真卿《劝学诗》“三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。”
例4、李商隐《无题》“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”
例5、杜甫《春夜喜雨》“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，云雾细无声。…”
以上各例，如果按照现代普通话读成平声，则都出律了。
13、“醒”字（古异韵字读音的随意性）
有些古异韵字虽然读音不同，但是意思相同，故，其读音具有随意性，如“醒”字。
今音：xǐng，只此一读。
古拟音：有四种读音。
《唐韵》《集韵》《韵会》标注有“桑经切”，《洪武正韵》标注有“先青切”，音星（xīng），平声。《说文解字》释义“酒解也”，（一说“许无醒字，… 字林始有醒字”，《汉辞宝》注解：许慎《说文解字》原稿不含反切注音，现存切韵多为北宋徐铉引注《唐韵》反切所加）。《增韵》释义“梦觉也”。
王仁昫《刊谬补缺切韵》《广韵》标注有“苏挺切”，《集韵》《韵会》标注有“铣挺切”，《洪武正韵》标注有“息井切”，音xǐng，上声，义同。
又《广韵》标注有“苏佞切”，《集韵》《韵会》标注有“新佞切”，《洪武正韵》标注有“息正切”，音星，去声（xìng），如韩愈《东都入春》有“朝曦入牖来，鸟唤昏不醒。”之句（此诗第二句末皆押去声，故，此句中的“醒”字读去声），义同。
由以上分析可以看出，像“醒”字这一类的古韵字，其读音虽然不同，但是其意思和用法相同，故，在唐诗宋词中可根据需要选取平仄读音，如本节例1、2、3、4、5、6、7、8、9等。
另，《字汇补》标注有“子清切”，音精（jīng），星宿名，如《孙氏瑞应图》有“大醒，景星也”，此音在唐诗宋词中罕见应用。
《平水韵》中，该字入下平九青、上声二十四迥、去声二十五径。
例1、黄庭坚《绝句》“公有一杯酒，与人同醉醒。遗民能记忆，欲语涕飘零。”
例2、白居易《尝新酒忆晦叔二首》“世上强欺弱，人间醉胜醒。自君抛我去，此语更谁听。”
例3、欧阳修《初秋普明寺竹林小饮饯梅圣俞分韵得亭皋木叶下五首其一》“临水复攲石，陶然同醉醒。山霞坐未敛，池月来亭亭。”
例4、陆游《早春四首》“近陂牛湩白，远浦鸭头青。一棹悠然去，东风吹酒醒。”
例5、苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》之“料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。”
注：以上诗例中，“醒”字皆应读成平声，否则皆落韵了。
例6、晏几道《临江仙》之“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。”
注：该例中，“醒”字也应读成平声，否则出律了。
例7、曾用孙（宋）《赤壁》“白浪高于屋，风回熨帖平。周郎呼不醒，久立听江声。”
例8、陆游《梅花绝句十首其十》“山月缟中庭，幽人酒初醒。不是怯清寒，愁蹋梅花影。”
例9、柳永《雨霖铃》之“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”
注：例7、8、9中的“醒”字皆应读成仄声，否则出律了。
本人不才，作《古韵论道之古异韵字诗例解析》四篇的目的，只为爱好用古韵创作诗词的诗友们提供一些参考，抛砖引玉，尽草民之能事耳。
另，从上面论述中我们可以看到，古异韵字在不同含义下，其读音往往不同，由此我们也可以看出，“音随意定”的规则，我们的先人们都在自觉与不自觉中遵从着，故，用古韵作诗，不可只用其音，不顾其意，音义从来是汉字不可分割的一个整体，尤其是多音字，不可随意择取读音，但是，也有一些字的读音具有一定的随意性，根据实际需要，读仄声也行，读平声也行，如上面所讲的“醒”字，这一类字虽然只占少数，但是也应该引起重视。
谈古论今，古为今用。当代，普通话已经在全国普及，汉字的语法和读音都有了新的发展和变化，应运而生的《中华新韵（十四韵）》《中华通韵》已经在全国落地生根，尤其是作为当代官韵的《中华通韵》的颁布，更是极大影响、推动和指导着当代诗词用韵的发展方向，虽然它们诞生的时间不长，但是它们就像日下的春苗，已经焕发出勃勃生机，其原因就在于它们能“与时俱进”，能“坚持创造性转化，创新性发展”。
党的二十大报告中指出：“全面建设社会主义现代化国家，必须坚持中国特色社会主义文化发展道路，增强文化自信，围绕举旗帜、聚民心、育新人、兴文化、展形象建设社会主义文化强国，发展面向现代化、面向世界、面向未来的，民族的科学的大众的社会主义文化，激发全民族文化创新创造活力，增强实现中华民族伟大复兴的精神力量。”
中华诗词是当代中国特色社会主义文化的一部分，在诗词文化领域，在诗词文化用韵方面，就是要高举《中华通韵》这面旗帜，“聚民心、育新人、兴文化、展形象”，中华诗词的用韵发展也要“面向现代化、面向世界、面向未来”，从而实现当代中华诗词的民族性、科学性、大众性，这是时代的召唤，也是历史发展的必然。
实事求是，方为正道。目前，由于历史、客观等诸多方面的原因，中华诗词协会提倡当代诗词创作采用“双轨制”，这也是顺应时代的要求，但是，事物的发展必须实事求是，诗词用韵也是如此，“刻舟求剑”“掩耳盗铃”的做法万万要不得。本人从1986年开始就依靠《新华字典》《新华词典》用韵，坚持用普通话进行古诗词创作，虽然曾被视作“异类”，但是始终坚持不懈，矢志不渝，终得归宗。几十年来，对古韵在当代古诗词创作中的弊端也作了较多的研究，作为一介草民，自知力量甚微，但是，在此仍大力呼吁，对古韵了解不深的诗词爱好者，尤其是当代的青少年学生，应该积极探讨用新韵创作诗词，以合乎时代，顺应潮流。
留一首诗，与大家共勉吧！
贺新韵（通韵）
诗海寻经几十载，盼得梅朵一枝开。
千年平水落花去，一曲春音踏雪来。
古木参天犹可敬，嫩芽破土必能材。
劝君诗赋走新道，求是方能久不衰。
以上诸论，或有不足或错误之处，在此一并求教于诸位方家，诚邀大家批评指正。
