欧秋国   1967年生，大学毕业，潍坊诗词学会评论委员会副主任兼学术委员，合编出版《汽车故障诊断与检测》《汽车故障码解析》等专业书籍，合编新韵诗集《新花集》，出版个人新韵诗文集《足迹》（72万字）。诗词作品多发表在《中华诗词》《潍坊诗词》《小杜牧诗刊》《心心诗刊》等刊物和网络平台，获2022年度“盛世华杯”全国诗词大赛优秀奖。

 在此需要提前指出的是，这里所讲的“古异韵字”是指古代韵书中，与现在普通话在读音或使用方法上完全不同或部分不同的字。

在当今诗词创作中，经常见到有的人把古异韵字简单化、机械化，认为它是多音字，就偏颇地认为读平声也行，读仄声也行，不分场合，尽随人意，太过主观臆断，很是不妥。

仔细翻看、研究平水韵和有关唐诗宋词，你就会发现，有些字不仅读音发生了变化，其用法与现在也不尽相同，甚至是完全相反的，下面，本人结合几十年的研究和积累，我们以平水韵为鉴，共同来探讨一些常用的古异韵字古今使用方法上的异同。

今天，我们先来看一些古今只有一种读音、其读音不同（包括声调）但是其含义和使用方法却相同的字。

对于以下这些字，我们本可列举大量例证，为文章篇幅所限，对于每个字，根据其各自具体的不同情况，仅仅示以几例，在此特别说明。

1、“斜”字

斜，今音 xié 。古拟音（因为古代音谱都已失传，当时许多字的准确读音已经无从考究，所以本文只能用“古拟音”一词来称谓，以下皆同），入下平六麻 ，《广韵》《说文解字》都标注为“似嗟切”，而“嗟”字在王仁昫《刊谬补缺切韵》和《广韵》中都列入“假摄”韵，用现代汉语来读，应读xiá 或者 siá(王力先生注，为江浙上海一带白话音，和现代上海“斜”字的读音一样），元朝开始发生变化，归入车遮韵（参考本节例3），但此时，南方和中原部分地区的读音仍然多入六麻韵。

例1、杜牧《山行》“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。

例2、韩翃《寒食日即事》“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”

注：我们在阅读吟咏以上这类诗文的时候，只能把斜字读作“xiá”或者 “ siá”，如果按照现代普通话来读“xié ”,就不押韵了。

例3、关汉卿元曲《南吕·四块玉·别情》“自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。”

注：如果该曲子中的“斜”字按照古音“xiá”或者 “ siá”来读，则又落韵矣。

2、“儿”字

儿，今音ér。古拟音，入四支，读作ní（王力先生注，如同现在上海的白话音）,广东粤语念yí。“儿”字，在古音中只此一读，因此，在读古代诗词、散文和文言文时，很多人把它读作ér，如“儿子”，按照古音来判断，应该是错误的，在不要求押韵的古代文章中，用古音来读和用现代普通话来读，意思是相同的，并无多大妨碍，但是，在欣赏和吟咏古韵文时，遇到“儿”字在韵脚处，如果按照现在普通话来读，是错误的，在押韵的地方，则必须读作ní,或者yí，否则，就落韵了。

例1、李益《江南曲》“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”（四支韵）

例2、孟浩然《凉州词·其二》“异方之乐令人悲，羌笛胡笳不用吹。坐看今夜关山月，思杀边城游侠儿。”（四支韵）

例3、曹植《白马篇》“白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。……”（四支韵）

例4、李煜《临江仙·樱桃落尽春归去》“....别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。”（四支韵）

3、“浮”字

浮，今音fú。古拟音：入下平十一尤时，《广韵》标注其反切音为“缚谋”，应读作fóu,《词林正韵》和《词林十七部韵》等词谱中属于十二部，且特别强调“平声：十一尤独用”，无其它读音。

例1、毛泽东《沁园春·长沙》“....问苍茫大地，谁主沉浮？携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠....”

例2、杜甫《登岳阳楼》“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。”

例3、辛弃疾《木兰花慢·可怜今夕月》“...怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？若道都齐无恙，云何渐渐如钩？”

例4、王安石《南乡子·自古帝王州》“自古帝王州，郁郁葱葱佳气浮。四百年来成一梦，堪愁。晋代衣冠成古丘。....”

注：如果以上诗例中的“浮”字按照今音来吟诵，无论按照韵书还是词谱，则都落韵矣，读起来拗口也是必然的。

4、“婀娜”两字

婀娜，今音：ē nuó，平声。古拟音，入上声二十哿时应读作 wǒ nuǒ（王力先生注）,仄声，古今释义相同，都是“轻柔、貌美”的意思。

在此需要值得一提的是，《平水韵》中“五歌”“二十哿”“二十一箇”中的许多字如“哥”“哿”“箇”“科”“我”“过”“可”“何”“火”“货”“波”“颗”等，在王仁昫《刊谬补缺切韵》的音节表中，都属于“果攝”，其韵部是“a”“ua”“ia”“iua”,其中都带有“a”这个音，同前，在历史语音分化过程中，其中部分字韵部“a”这个音逐渐被“o”或者“e”所替代，这是语音演变分化的有力例证。下同，不再一一解释。

例1、李商隐《石榴》“榴枝婀娜榴实繁，榴膜轻明榴子鲜。可羡瑶池碧桃树，碧桃红颊一千年。”

注：此诗中，如果把“婀娜”读成平声，则失替了。

例2、李商隐《赠柳》“章台从掩映，郢路更参差。见说风流极，来当婀娜时。桥回行欲断，堤远意相随。忍放花如雪，青楼扑酒旗。”

例3、司空图（唐）《白菊三首其二》“莫惜西风又起来，犹能婀娜傍池台。不辞暂被霜寒挫，舞袖招香即却回。”

注：例2、例3中，如果把“婀娜”读成平声，也犯“失对”“失替”之病矣。

例4、毛文锡（唐）《柳含烟·御沟柳》“御沟柳，占春多，半出宫墙婀娜。有时倒影蘸轻罗，麴尘波。....”

例5、欧阳修《冬夕小斋联句寄梅圣俞其四》“有梦乱如云，别愁牢若锁。雪水渐涟漪，春枝将婀娜。”

例6、欧阳修《思二亭送光禄谢寺丞归滁阳》“....前时永阳谪，谁与脱缰锁。山气无四时，幽花常婀娜。...”

注：例4、例5、例6中“婀娜”均押仄声韵，如果把“婀娜”读成平声，也落韵矣。

5、“颗”字

颗，今音：kē，平声。古拟音：平水韵入上声二十哿，仄声，王仁昫《刊谬补缺切韵》和《广韵》属于“果攝”韵部，都标注为“枯果切”，用现代汉语读古音，应读作kuǒ，只此一读，现在许多地方方言中仍有此读音。

例1、皮日休（唐）《天竺寺八月十五夜桂子》“玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。”

注：此诗中，如果把“颗”用普通话读成平声，则失替了。

例2、白居易《春题湖上》“湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。....”

注：此诗中，如果把“颗”用普通话读成平声，则犯“失对”“失替”之病矣。

例3、苏轼《惠州一绝·食荔枝》“罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。”

注：此诗中，如果把“颗”用普通话读成平声，则出律了。

例4、米芾《蝶恋花·海岱楼玩月作》“....鳌戴三山，顷刻随轮至。宝月圆时多异气，夜光一颗千金贵。”

例5、苏轼《蝶恋花·佳人》“一颗樱桃樊素口。不爱黄金，只爱人长久。....”

例6、李白《戏赠杜甫》“饭颗山头逢杜甫，顶戴笠子日卓午。借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。”

注：例4、例5、例6中，如果“颗”按照今音念成平声，则皆因失替出律或者不合词谱。

6、“矻”字

矻，今音：kū，平声。古拟音：wù（王力先生注音，见《王力谈诗词格律》161页）,入声字。古今都只有一种读音，意思相同，都是不辞劳苦之意。

例1、辛弃疾《生查子·题京口郡治尘表亭》“悠悠万世功，矻矻当年苦。鱼自入深渊，人自居平土。....”

注：本词如果把“矻矻”念成平声，则因失对而不合词谱了。

例2、方回（宋）《癸巳元日年六十七》“生平矻矻短檠窗，晚节灰心殢酒缸。百岁三分新过二，十行一目旧无双。....”

例3、尚颜（唐）《言兴》“矻矻被吟牵，因师贾浪仙。江山风月处，一十二三年。....”

注：例2例3中，如果把“矻矻”念成平声，则犯“失替”之诗病了。

例4、刘禹锡《答乐天戏赠》“....诗情逸似陶彭泽，斋日多如周太常。矻矻将心求净法，时时偷眼看春光。知君技痒思欢宴，欲倩天魔破道场。”

注：此诗中，如果“矻”按照今音念成平声，则犯“失粘”“失替”之病矣！

7、“黑”字

黑，今音hēi，平声。古拟音：入声十三职，应读作hè（王力先生注，并见于中学课本），仄声，古今只有一种读音。

例1、杜甫《茅屋为秋风所破歌》“…俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑…”

例2、杜甫《春夜喜雨》“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”

例3、杜甫《梦李白二首·其一》“…恐非平生魂，路远不可测。魂来枫林青，魂返关塞黑。…”

例4、贾岛《北岳庙》“天地有五岳，恒岳居其北。岩峦叠万重，诡怪浩难测。人来不敢入，祠宇白日黑。....”

注：在以上歌行、宋词和近体诗中，如果“黑”字按照今音念成平声，则出律或落韵矣！

8、“俱”字

俱，今音jǜ，仄声，作“全、都”等意思解。古拟音：上平声七虞，读作jǖ（王力先生注），平声，古今都只有一种读音。

例1、杜甫《春夜喜雨》“.... 野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”

例2、常建《题破山寺后禅院》“.... 山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟余钟磬音。”

注：以上两例中，如果把“俱”读成仄声，也犯“失粘”“失替”之病矣。

例3、李商隐《霜月》“初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”

注：此诗中，“俱”处在第五字处，本来可平可仄，但是在此处如果把“俱”读成仄声，则未进行拗救，犯出律之病矣。

例4、范成大《夏日田园杂兴·其三》“二麦俱秋斗百钱，田家唤作小丰年。饼炉饭甑无饥色，接到西风熟稻天。”

注：此诗中，如果把“俱”读成仄声，则犯“孤平”之病矣。

9、“回”字

回，今音huí。古拟音：“回”“迴”（王仁昫《刊谬补缺切韵》《广韵》皆标注为“胡恢切”），两者同音（见王力先生《诗韵举要》），入上平十灰，用现代汉语应读作huāi（十灰韵异音字字音的演变解析见《古韵论道之古异韵字吟用之我见》，以下同），古今都只有一种读音。本人倡议，现在吟诵古诗，在非韵脚处读huí或者 huāi时，因不影响其本意，皆可，但在韵脚处，应读作 huāi，方押韵。

例1、李白《望天门山》“天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”

例2、贺知章《回乡偶书》“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”

例3、晏殊《浣溪沙》“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”

例4、杜甫《登高》“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。....”

例5、白居易《池上》“小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。”

注：在以上近体诗和宋词中，如果“回”按照今音念成huí，则都落韵矣！

例6、王翰《凉州词二首·其一》“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”

注：此例中，如果用现在的普通话来读，这首诗仍然押韵，因为“杯”“催”“回”三字在《中华通韵》中仍在一个音部，即八欸，这应该算是语音演变中一个特别巧合的特例。

10、“杯”字

杯，今音bēi。古拟音，上平十灰，王仁昫《刊谬补缺切韵》《广韵》皆标注为“布回切”，《篆隶万象名义》标注为“博该反”，《集韵》《韵略》皆标注为“晡枚切”，其中“回”“枚”都属于十灰韵古异韵字，如果用现代汉语读“杯”字的古拟音，因古合口音变成今开口音，故，应念bāi，古今只有一种读音。

例1、晏殊《浣溪沙》“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”

例2、杜甫《登高》“…万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”

注:以上两例中，如果把“杯”字按照现代汉语来读，则都落韵了。

11、“梅”字

梅，今音méi。古拟音，上平十灰，《篆隶万象名义》标注为“莫该反”，《康熙字典》注：《唐韵》“莫杯切”，《集韵》《正韵》标注为“模杯切”，《韵会》标注为“谋杯切”，因“杯”字的古代韵母拟音用现代拼音表示为“ai”（见上面杯字释音）,故，“梅”的古拟音用现代汉语应读为“māi”，古今只有一种读音。

例1、王安石《梅花》“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来”

例2、苏味道《正月十五夜》“火树银花合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。游伎皆秾李，行歌尽落梅。…”

注：如果把“梅”字按照现在的普通话来读，以上诗例则都落韵了。

例3、范成大《四时田园杂兴·其八》“郭里人家拜扫回，新开醪酒荐青梅。日长路好城门近，借我茅亭暖一杯。”

注：此例中，如果把“梅”“杯”“回”字按照现在的普通话来读，仍不落韵，因为它们在《中华通韵》中仍在同一韵部，即八欸，这是汉字演变过程中的又一个特例。

12、“媒”字

媒，今音méi。古拟音，上平十灰，《篆隶万象名义》标注为“莫来反”，《广韵》标注为“莫杯切”，用现代汉语读古音，应念māi，古今都只有一种读音。

例1、杜牧《梅》“轻盈照溪水，掩敛下瑶台。妒雪聊相比，欺春不逐来。偶同佳客见，似为冻醪开。若在秦楼畔，堪为弄玉媒。”

例2、李贺《南园十三首·其一》《花媒》“花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。”

注：如果按现在普通话，把“媒”字读作méi，则也都落韵了。

13、“遮”字

遮，今音zhē。古拟音，入下平声六麻韵，王仁昫《刊谬补缺切韵》标注为“止奢切”，《广韵》标注为“正奢切”，用现代汉语读古音，应读作zhá，古今都只有一种读音（并见著名古典文学与汉语语言文学博士郦波老师在《国学小名士》中的音韵教学篇）。

例1、李觏（宋）《乡思》“人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。”

例2、秦观《忆秦娥·马蹄踏遍曲江花》“曲江花，宜春十里锦云遮。锦云遮，水边院落，山下人家。....”

例3、杜甫《题桃树》“小径升堂旧不斜，五株桃树亦从遮。高秋总喂贫人实，来岁还舒满眼花。…”

注：在以上诗词中，如果“遮”字按照现代普通话来读，则都落韵矣。

在平水韵中，以上这类不同韵而同意的字还有很多，在此不再一一列举。

以上解析，或有不足或错误之处，在此一并求教于诸位方家，诚邀大家批评指正。