手机

黄循志（海南）

轻触越时空，须臾不费功。

需知天下事，握在掌心中。

聂涛点评：

      这首诗写手机，语言流畅，结构清晰，以现代物件入诗，值得肯定。

      此诗吟咏手机的效率与便捷，但停留在赞美，未能以诗道性情。

      如杜甫“遗庙丹青落，空山草木长”，不说荒凉，而荒凉自现。您用“需知”“天下”“握”“掌心”这几个词，写得很真实。若把“需知天下事”藏进“一屏”里，那种说不清的恍惚感，会不会正是作者内心所言？

      聂涛，福州市台江区诗词楹联学会会员。获得2025 年 “五省携手?诗联中秋” 全国诗词楹联大赛三等奖。

红烧肉

王军（湖北）

陶钵盛琥珀，红亮透酥香。

酱色浓如酒，葱青翠点妆。

五三层玉脍，一火候炎凉。

有此销魂物，何须羡杜康。

张学华点评：

      全诗采用通韵的话，应尽量注明，因为如果按默认的平水韵，“钵”会误判平仄失替。

      首联开门见山，以“琥珀”比喻红烧肉的色泽，莹润饱满。颔联写味道，颈联说制作，色彩和烹饪过程相映成趣，思路清晰流畅，用词还可以再精准些会更加美味，如“五三层”应该是说五花三肥七瘦，“玉脍”一般指切好的生鱼片。尾联将美食与美酒并举，夸赞此物之妙，有种东坡醉肉的洒脱。作者以传统格律记录日常美食而不落俗套，笔触细腻写实，读后令人食欲大增，足见功力。

      张学华，中华诗词学会会员，福州市台江区诗词楹联学会会员。

江楼春望

李睿麟（天津）

楚岸沧波花对客，寻仙醉倚旧高台。

何须万载期黄鹤，自有香风满袖来。

皇甫瑞平点评：

      此作虽为一首登临之作，作者却打破了此类传统作品那种慨叹人生苦短、世事变迁、怀才不遇的沉重窠臼，而是以一种轻松的近乎游赏的姿态，漫不经心地踏入了前人开辟的黄鹤楼的诗界，最终从容地走回自己的春日光影里。起句落笔不凡，前四点明地点及触目之景，后三“花对客”一个对字便赋予了自然以人的情感，仿佛花亦有情，相迎远客，画面开阔生动。承句，由景过渡到人，即此刻登临之原因，以“寻仙”二字推出有关此楼的一段传奇故事，为转结作了很好的铺垫，“醉倚”写出了作者潇洒不羁之态，读到此处，大多数读者应该都已判定此为一首怀古感时之寻常之作，然而作者于转句处，以一个“何须”二字领起，更是反千古名句“黄鹤一去不复返”之意而来，这时读者即使不知道崔颢的原句也能理解其诗意，而知其出处者，则能体会到更深一层的互文趣味。此时作者更是在与千年前的经典进行一场跨越时空的对话，在肯定了不必执着于虚无的仙踪鹤影后，结句以自问自答的手法，落回到眼前之花香春风，这“香风”既可指自然之风，亦可解为诗酒风流、人间清兴。作者以当下的愉悦消解了对仙道的追求，颇有禅宗意味。

      此诗气脉畅通，意度闲雅，崇古而不拟古，非模仿者可比也。

      皇甫瑞平，福州市台江区诗词楹联学会创作专业委员会主任，内蒙古自治区诗词学会理事。

观“泛舟 ·入画”

田晓刚（贵州）

轻舟荡漾九天河，逸兴高吟浪作歌。

母石奇雄多气韵，江中戏水意如何？

高智武点评：

      这首诗意境开阔、气势洒脱，以泛舟星河起笔，将自然奇石与江水相融，既有浪漫想象，又有实景描摹，整体流畅自然，情感激昂，是一首意境与情趣兼具的七言绝句。

      “轻舟荡漾九天河”，开篇气魄宏大，以“轻舟”入“九天河”，虚实结合，画面空灵悠远，起句便奠定洒脱浪漫的基调。“逸兴高吟浪作歌”，承接上句，豪情万丈，高声吟唱，将人物情绪与江景相融，动感与豪情兼备。“母石奇雄多气韵”，转写实景，点出奇石雄奇、富有神韵，用词平实稳重，既描绘景物特征，也暗含赞叹之情，让诗作从虚景落到实处。“江中戏水意如何”，以问句收尾，灵动俏皮，增添意趣，让全诗在豪情之外多了几分悠然玩味，这是非常值得提倡的。

      这首诗虚实相生，层次分明， 情感饱满，意境清晰，是一首佳作。

      个别用词稍显简单，如“多气韵”，这个用词太多了一点。“江中戏水”主语模糊，未点明是石、是舟还是人，稍显含糊，画面感不够精准，可以再斟酌一番。

      高智武，教师。福州市台江区诗词楹联学会会员。

咏陶潜

陈志强（河南）

归身大化远常韵，尘网撄心懒问津。

衔木空怀填海志，折腰羞作谒门臣。

荷锄带月风霜路，把酒临溪烟雨人。

葛帻漉醪培五柳，无弦琴上现天真。

陈满发点评：

      此作咏陶潜归隐之志，立意清雅，气骨凛然，格律严谨，属工整成熟之作。

      首联以“归身大化”“尘网撄心”起笔，直写超脱世俗、不慕荣利之心，“懒问津”暗用桃源典故，切题自然，奠定全诗高逸基调。颔联对仗精工，“衔木填海”喻昔日壮志，“折腰谒门”斥当世卑俗，一扬一抑，刚柔相济，既见胸襟，亦明操守，用笔沉郁有力。颈联绘归隐之境，“荷锄带月”“把酒临溪”，一辛劳一洒脱，风霜、烟雨相映成趣，画面清幽，意境浑融，尽显隐士风神。尾联复用陶公典故，葛帻漉酒、手植五柳、抚无弦琴，诸事皆归“天真”二字，收束全篇，神完气足，风骨与情趣兼备。

      全诗语言流畅自然，无生硬凑泊之痕；韵脚统一，无凑韵之病；意象自始至终围绕归隐、守志、田园展开，高度统一。风霜、烟雨、荷锄、临溪皆为山林常景，不限时节，与咏陶主题极为契合。唯整体风格偏于传统典雅，新意稍逊，然情志真挚、用典妥帖，已属咏史怀古之上乘佳作。

      陈满发，教师。福州市台江区诗词楹联学会会员。

谒金门·莫愁湖公园说莫愁

姜近芳（江苏）

      海棠俏，姹紫嫣红烟渺。携手伊人花径绕，弄姿留靓照。

      昔日不谙琴挑，奋斗高歌报效。罔顾苦艰听唤召，一样多欢笑！

彭祥光点评：

      这首词上阕写景叙事，明快流畅，富有生活气息。“海棠俏，姹紫嫣红烟渺”点出时令与地点（烟波渺茫的湖畔），色彩鲜明，意境朦胧。“携手伊人花径绕，弄姿留靓照”，画面转入现代生活，真实亲切。“弄姿”一词，虽然有妆饰容貌的意思，但是现代语境中“弄姿”多与“搔首”“顾影”构成贬义成语，此处建议作修改，用“玉姿”“妙姿”都可以，非要用动词的话，用“秀姿”“展姿”也行。下阕将古典词牌与现代语言相结合，是一次有意义的尝试。不过，在词意的连贯性和典故的贴切程度上，或可进一步打磨。“昔日不谙琴挑，奋斗高歌报效”中“琴挑”一词化用“琴挑文君”的典故，比喻通过含蓄方式表达爱慕之情，“不谙琴挑”可理解为年轻时不懂或无心于儿女情长，这一句有些古典气息，但突然又转为现代口语“奋斗高歌报效”有些突兀，且没有做好铺垫。“罔顾苦艰听唤召，一样多欢笑”，这句的意思是尽管不顾艰难，听从召唤，但回首往事，依然觉得欢笑满满，此句偏现代口号。“听唤召”“多欢笑”加上之前的“奋斗高歌”以及上阕的“靓照”，在风格上有些混搭。但这并非缺点，若能统一在一种更自然的“现代词味”中，会更佳。也就是说，一首词要么具有古典意韵，要么具有现代气息，不能混搭。最后，标题的中心思想是“说莫愁”，虽然下阕有那么点激昂、莫愁的意境，还是有些牵强。并没有把“愁”写出来，愁的是哪？是什么事？写得不明白，还不如直接点，用“游莫愁湖公园有感”作为标题。

      彭祥光，福建省楹联学会会员，福州市台江区诗词楹联学会创作专业委员会副主任。

鹧鸪天·檐雀

黄鸿彬（福建）

      不向金笼乞粒恩，自随烟火近人村。机心浅避寻虫影，野性深存守本真。

      穿晓雾，啄残春，一飞天地自由身。人间纵有千钟粟，不及檐风半缕亲。

罗正贵点评：

      这首词托物言志，格调清健，立意不俗。以檐下野雀自况，开篇便拒金笼、远富贵，守烟火村邻，风骨立见。中间写雀鸟避机心、存野性，寻虫穿雾，既是写物，亦是写心。下片 “一飞天地自由身” 一语振起，将自由之旨推向高潮。末尾以千钟粟不敌檐间风露作结，对比鲜明，厌弃尘俗功名、向往自在本真的情怀豁然而出。全词意象鲜活、对仗工稳，语言质朴流畅，不事雕琢，物我相融，既有闲适之趣，更见淡泊守真之气，读来清朗动人。

      罗正贵，中华诗词学会会员。贵定县诗词楹联协会副会长，福州市台江区诗词楹联学会创作专业委员会主任。

鹧鸪天·雷雨（通韵）

杨光辉（浙江）

      忽有疾风卷门帘，须臾雨脚走窗檐。一声霹雳震屋瓦，庭院洋槐翠叶残。

      披衣起，倚廊观，黑云滚滚没威颜。黄毛小子安眠稳，不晓江湖行路难。

董昊点评：

      《鹧鸪天·雷雨》颇具生活意趣，上片绘景生动，下片转出深意。“黄毛小子”等口语化表达，贴近生活，赋予词作活泼的市井气息。

      上片绘声绘色，雷雨骤至。起句“忽有疾风卷门帘”以“忽”字领起，写出天气突变之速，“卷”字有力，风势可见。“须臾雨脚走窗檐”的“走”字极妙，既拟雨线斜溅之态，又带匆忙急促之感。后两句“一声霹雳震屋瓦，庭院洋槐翠叶残”由听觉转视觉，雷声之烈、雨势之暴尽出，“残”字暗示风雨摧折之力。

      下片人物出场，对比生趣。过片“披衣起，倚廊观”三字短句，节奏舒缓，与上片急风骤雨形成对比，写出观雨者的从容。 “黑云滚滚没威颜”中“威颜”或指雷雨初起时的威猛之势，喻将雷雨之“威”吞没，也暗喻自然变幻无常。末两句“黄毛小子安眠稳，不晓江湖行路难”是全词点睛之笔，小儿酣睡与风雨江湖形成强烈反差，既显童真无邪，又暗含成人对世路艰辛的感慨。

      商榷之处，本词上片第三四句一般要求对仗，此处“一声霹雳震屋瓦，庭院洋槐翠叶残”对仗稍宽。第一句“门”字应仄。

      董昊，中华诗词学会、福建省楹联学会、福州市台江区诗词楹联学会会员。

一丛花·吹梦到西洲

胡斌韬（江西）

      南风吹梦到西洲，枯死在桥头。玄冥怎作裁天尺，几思量、丈寸三秋。江海百迁，朱颜易朽，如爱早温柔。

      城边童子坐青牛，声笛乐悠悠。折梅墨客何生怨，望明月、无为谁留。楼外冷鸦，春红艳杏，相契必相投。

魏丽兵点评：

      上阕乃时光之叹，首句“南风吹梦到西洲，枯死在桥头”化用《西洲曲》意境，“南风”本浪漫之笔，却陡转“枯死在桥头”，乃以乐写哀也。使人心头一紧。“玄冥怎作裁天尺，几思量、丈寸三秋”，此处借指冥冥中的命运，极写思念。“江海百迁，朱颜易朽，如爱早温柔”，言世事变迁之巨，叹青春之短，结句陡转，令人怅惘。下阕则饶有童趣与超脱，“城边童子坐青牛，声笛乐悠悠”起笔一转，由哀入逸，不失童趣，且与上阕“枯死桥头”形成强烈对比。“折梅墨客何生怨，望明月、无为谁留”，此处颇有禅意，更是对上阕执念的消解。最后以“楼外冷鸦，春红艳杏，相契必相投”收束全篇，悟得世间万物，若本质相契，终必相投。

      整体而言，此词兼具宋词婉约与豪放之妙。而不足之处，则见于下阕转折稍促。

      魏丽兵，福建省楹联学会会员，福州市台江区诗词楹联学会创作委员会副主任。

      校对：黄奕铭 谢碧莹