当前位置: 首 页 >> 诗坛讯息列表
辞赋创作管见 文/丁顶天

发布时间:        阅读:次      
分享到:

鳌洲辞赋社隶属萍乡市诗词学会,成立以来为萍乡市辞赋人才的培养做出了重要的贡献,创作了大量的优秀辞赋作品。仅在2021年发表在国家级刊物《中华辞赋》的赋文就有六篇。辞赋社成员不但积极创作,而且努力探索写作技法、总结经验,培养新人。社员丁顶天、周志刚、贺树生、周日辉等在全国各类赋赛中均获得重要奖项。新年伊始,又有李武社长、丁顶天常务副社长在《中华辞赋》2022年第一期同期发表作品。副社长兼秘书长周志刚在《中华辞赋》2022年第二期发表作品,可谓虎年开门大吉,佳绩连连。


辞赋


本人原本只写写旧体诗词,在朋友的鼓动下,踏上了辞赋写作之路。虽然至今仍不得法,但也写了三十余篇辞赋作品,斗胆参加过一些全国辞赋赛事,侥幸获得过一些奖项。在这里谈谈自己的一些写作体会,一管之见,与大家交流,求方家指正。

 

一、式当入时

赋除了要押韵,句式上也有几个常规格式。为了让韵的疏密合度,骈律赋的句式多以“紧长隔”交替着使用,在中间适当加以壮句,段尾多用漫句。要求马蹄工稳,变化灵活。我个人比较认同句式交替,韵疏密适度。这也是当下发展的一个趋势,或者说是大部分作者的一个共识,当可以看作赋创作的时代特色。

余丙照《赋学入门·杂体》:“初学作赋,总宜按部就班,取法唐赋为是。”

我们先来看看先贤的赋作句式安排。

冯迫标《士执雉赋》:“圣天子鹿鸣典旷,燕喜思同。裘却雉头,不尚珍奇之贡纳;扇开雉尾,弥征待下之谦冲。所以奋兴乎多士,而乃执贽于群工。欣看重译来朝,远献越裳之雉;霄见盈廷锵步,华开作绘之虫。”这里句式为“紧—隔—长—隔”。

先贤尤崧锥《仁寿镜赋》:“皇上金镜宸居,玉书天眷。瑞应骈臻,休嘉迭见。兆民歌仁治之隆,太史奏寿星之见。十载玄珠在握,承来宝箓重重;一轮冰鉴悬空,照彻春台面面。他日芙蓉应兆,弹冠依南极之辉;此时葵藿倾心,拜手介东瀛之宴。”句式安排为“紧—紧—长—隔—隔”。

从上两例看,在句式安排上,同一种句式没有连用三次的。

下面选取一些近年获奖赋作品来看句式的运用。

如张丽珠女士获全国二等奖的《黄荆山赋》的第一段:“ 晴川历历,江水悠悠。群峦跌宕,飞云沉浮。南下匡庐之飞瀑,北衔黄鹤之名楼。望眼无垠,看东流之波浪;渔歌不绝,唱西塞之鹭鸥。此山人文殊胜,草木森幽。横亘则五十之里,屹立则万千之秋。指黄荆之木为名,领众峰以汇聚;溶青峦之岩作洞,引文士以吟讴。是以集古今之灵气,得天地之独优。”其句式为“紧-紧-长-隔——紧-长-隔——”从例中可以看出,一段不会一种句式到底,而是相间着使用,让人读起来有明显的节奏变化。每一组中,每种句式一般不连用三次。

下面来看看青年赋作者黄稳山先生的《黄陵国家森林公园赋》。这是全国赛一等奖作品,现选第一段来分析句式变化。“夫黄陵国家森林公园者,隐高原而无匹也。历千年而不移,信今朝之独出。林始于上古,经春秋之风云;名闻于先贤,守天地之秘密。有熊功德之大,孰人不知;不二乾坤之奇,斯境唯一。况其境承轩辕一脉,名传华夏八方。县以黄陵而凛凛,园以绿林而苍苍。东近洛川以屹桥山,温带独厚;西遥庆阳而启姬水,沮河源长。枕延安而望长安,巧处原点;腹秦地而藏圣地。雄起东方。山聚灵气,水显瑞祥。尽得翠峦之秀,长明玉镜之光。森森之峭壁悬空,千年古刹;隐隐之流云坠地,十里松廊。值旅游之盛行,一方胜境;沐自然之邀请,万壑新妆。”“漫-长-隔-隔——长-长-隔-隔——紧-长-隔-隔”他这里,同样在每一组中,每种句式未超两次连用。

有些人写赋,要么紧句紧到底,如诗经一般,感觉不到“赋味”。要么隔句隔连篇,且统统以“四六”句式,让人感觉刻板。

对于赋整体结构布局,个人觉得大体和写散文差不多。元代杂剧家、散曲作家乔吉博学多能,以乐府称,尝云:“作乐府亦有法,曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。”大致起要美丽,中要浩荡,结要响亮。尤贵在首尾贯穿,意思清新。本人以为作赋亦如是。

 

二、真情入赋

现在写作免不了有应酬之作,往往因对人、事、物知之甚少,或情感投入不深,作品很难打动人。而一旦能情动于中,赋发于外,纵然在句式和词澡上欠点功夫,写出来的作品仍可感动人。

拙作《粉笔赋》只花三个小时写成,一稿定形,当源于对本职工作的热爱。“三寸纤纤玉体,一腔淡淡柔情。随心化迹,独立特行。虽多磨难,却少逢迎。非柔软之颖毫,不作文房之宝;非精奇之钢笔,难添雅士之荣。铺路碎身,筑前程以为学子;化尘成土,培桃李以助园丁。”这多少是自身的写照,也是对我们教师这个群体的写照。

 

三、文藻添采

《左传·襄公二十五年》中提到:“言之无文,行而不远”意思是,语言文字没有修饰,不加以藻采,就不能流传很远。直白了说,一篇干巴巴的文章,即便有内含、有深度,也是不招人喜欢的。赋这个体裁,本身就适于铺陈渲染,更要文采藻饰。

我是个理科生,学数学专业,比较长于数理逻辑,写文章着文采是我的弱项。然而,我尽自己最大的努力,偶然也会有些让自己感动的句子。当然,要感动到别人,我还有点力不从心。

如我写《映山红赋》(刊《中华辞赋》2021第五期)时,家乡的映山红全在我的脑海中。为了极力赞美,我想办法加以文藻渲染。“且夫一枝一意,万树万情。苗起酸泥而乙乙,花描蜜导以庚庚。叶翠四时,苍苍覆岭;瓣红一季,熠熠辉星。岂牵牛易凋于正午,岂韦陀暂现于三更。非桃李之华,而有夭夭之貌;非牡丹之贵,而生灼灼之英。以拳拳之心,而增草木之荣者矣。”这里用了好几个叠音词,同时用了反衬、进退之法,增强了语言美感。赋属古文形式,而古文常用叠音词来提升语言美感,如《论语》《庄子》等等莫不如是。

为了提升内涵,大家主张适当用典。我个人不太喜欢用比较偏的典,爱用自己原创语句表达。有些人句句用典,掉书袋子,让读者有隔世之感,不忍细读。

 

四、情感升华

一篇文章不能无主题,无中心,无情感升华。古人作品多因有精典名句而传世,如范希文的《岳阳楼记》,除了文采飞扬,更重要的是有了“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”这样的精警名言,因而千年不朽,更使岳阳楼尽人皆知矣。

很多事物具正反两面性,在赋创作时,我个人的体会是多向积极方面思考、升华。如我在写《秋登武功山赋》时,对于山顶之草是这样写的:“窃闻明者爱借圣人之智,知居贤者之肩。胸展宽宏,散抱拥亲日月;草生弱小,踞峰近接云天。”这一思路在《“问·兰亭”全国首届书法高研班学习感赋》中运用到这个结论:“噫!玉当细琢,墨必精研。意须通古,恒可达泉。无志之徒,万般止于刻刻;有心之士,一艺行以年年。何如学达人之法,立贤者之肩。虽野草生于弱小,居峰顶亦近于云天也!”以草喻人,言向贤者学习,借助成功者智慧的重要。

又如拙作《笔赋》,最后我是这样写的:“窃闻行而有力者,爪必留痕也。至乃无意他求,有心自舍。不惜乎化尘,不忧于弃野。淌流心迹,心中自有精神;磨灭身形,身后犹余图画。洎夫性达于真,情矜乎雅。著文而文可述怀,书字而字能编籍。以至于其思也无邪,其身也无价矣。”对笔的奉献精神加以赞赏。

“纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行”(陆游)。要学习写赋,我的体会是先动笔写,再慢慢积累经验,逐步提高。不实践,只是“临渊羡鱼”,那永远没法提高。

社团地址:江西省萍乡市鳌洲公园市诗词学会办公室

邮编:100007邮箱:33121809@qq.com联系电话:

京ICP备19044437号京公网安备 11010102004337号

技术支持: 江苏书妙翰缘科技发展有限公司诗词云

中华诗词学会
订阅号