烟火诗篇最感人

作者：小陋轩主   李光平

     在生活中，如果要取家教之经，最好是咨询家教成功的父母。要探究如何考公务员，最直接的办法是请教公务员。因为他们在经历中有心得，这些心得除了书本、他人，更多是自己身体力行验证过，行之有效的，最有说服力。我觉得写诗亦然，写自己的经历职业，因为在这个过程中，会尝到诸多酸甜苦辣，把它们酿成作品，最真实，最能吸引拨动读者的心弦。

     重庆璧山葛勇兄携妻儿开了一家酱骨头火锅店，艰苦操持之馀，把自己的经营五味写成《餐厅杂兴》组诗十八首，在诗坛震动了注重写实，写人间烟火的诗歌作者。其中重庆籍定居昆明的张庆辉兄写了一篇题为《诗从烟火人间觅》的雄文，该文认为“诗宜及烟火人间的形而下生活”；“远离类型化写作，精准写景状物”。该宏观理论高达数十层楼，我读后深受启示，在此，不计卑微粗浅，愿匍匐于草间，挑出自己喜爱的几首，从微观上再再学习。

《餐厅杂兴》之二

      三句把成语“人声鼎沸”打碎重组，“鼎鼎”人数多，“沸”人声高，加上“满堂”，把餐厅的喧豗写足。四句“呼呼”叠词口语形容火呼声，加上“红”和“大灶”，衬托出厨房的紧张忙碌。两句写动景不嫌呆板。五句写灶火的结果五味俱全，麻辣鲜香是句内对，六句补充延伸二句意，迎来送往也是句内对。这种回环的布局别具一格。结尾寓欢喜之情于乐景，又和二句的“气偏雄”遥应，章法井然。

《餐厅杂兴》之三

     颔联的三句以转动的轮子比喻客满时服务员不停奔走的步履，颇形象。四句以烹油比喻客稀时主人焦急的内心，就地裁取喻体，两句中座满和客稀是对比，足奔是身累，心急是心累，写出餐厅生意好也难不好也难的境况，是可点可诵的佳联。

《餐厅杂兴》之四

     颔联颈联都是佳联。以菜蔬器具入诗形象新颖，童子碗与老人匙都是自造词而不生硬，对仗锤炼得工妙。“滑”字奈品，令人想起乐天“间关莺语花底滑”的“滑”，都是通感，乐天句把听觉和触觉打通，这里把嗅觉和触觉打通，各臻奇妙。

《餐厅杂兴》之五

     三句让人想起“锄禾日当午”的诗句，四句“三观”是新词而不违和，诗人劝诫消费者，虽值盛世，仍“存饥馑”。诗人在劝诫，更在反思，自然引出末联。作者尚儒学，深研王阳明心学，都在诗中得以表现。

《餐厅杂兴》之六

     颔联“非唯如此”与“更为求生”是散句对，颇显炼句功夫。颈联写主人爱诗，但在当下，多数人无法以诗养家，只能踏实经商，否则三餐难保，写诗更是空谈。既从业，只能自强不息，逐渐加强技艺，诗人开餐厅的同时，又谋建筑业，为儿为妻也为己，堪称大丈夫。尾联写家国多难之秋“九州多事大臣忙”，小民做好分内之事，就是爱国，而不是空谈，极有见识。

      二句“各色人”是通俗口语，因所写都是俗事，用口语与之和谐。颔联写餐厅客人形形色色，服务方式与态度须因人而异，敢爱敢恨，这是诗人通透的经营方式。结句主人本是“安能摧眉折腰事权贵”的诗人，而为了谋生有时只能对肖小低眉，这种无奈与煎熬恐非一般商人可解。

     颔联承首联“客稀”，所以野雀时噪，径荒，风机空凉。颈联承首联“无聊”，故而只能焦急频频巡菜，这又是另外一种交错式的布局。尾联诗人见妻鬓角添霜，焦虑更深一层。我将此诗发与湖北胡长虹兄，即成为他所喜欢的当代十首诗之一。我们一致认为此诗题材新、写实强、内容充、情感挚，句句都好，读来一唱三叹。  

     二句“甚矣哉”本是散文中的语气词，诗人大胆拈来统领颔联、颈联，一字语气已经强烈，三字叠加，语气强烈到极致。三四并列句式，都用“菜”字精准细微地写出商家另一种复杂的矛盾心里。

     四句中的“卡座包房”是新词，既写餐厅组诗，其中摆设自不可免，如不开拓创造新词，恐意象重复，表达力减弱。颈联用“……渐……渐……”、“……颇……颇……”句法，毫无拖沓，曲折地写出了主家的心里变化。七句强调儒家“君子爱财，取之有道”的理念，打破了“安贫乐道”谈钱俗的传统迂腐做法。

     诗是雅言，准许以通俗语入诗，但不等于庸俗语口水话大白话，颔联看似简单，其实是作者千锤百炼的结果。五句寓情于景，写内心因整个城市客流量少而忧虑，六句夕阳西下，清算一天的清淡生意，感觉自己已心力憔悴，但作为一家的梁柱，只能把委屈咽进肚里，以欢颜面对妻儿，自然引出尾联，诗人的责任担当表露无遗。

     员工忙碌炎热了一天，身心焦躁，温厚的老板，对员工的餐食，都要煞费苦心，要适口，须尊老，味清淡。我的家人多年在商场打工，遇到的老板多是刻薄眼中唯有利益。结合诗人前久在店门口挂出免费吃饭牌一事可知，诗人这是一种经营方式，更是一种对人的仁义情怀，只有这样，才能把生意做大做久，这样的儒商令人仰止！

     颔联写推仁天下难，就从眼前尊老这样的小事做起。颈联从中医养生的角度写荤素对人体的补益，软煮对烂烧；青蔬对黄鸭；养胃对强肝，对仗考究，是锤炼过的新名词而诗味喷薄。再三咀嚼，检出“日日、共、谈何易、尚不难、软、烂、频、漫漫”这些字眼，深感全诗句句温暖，句句是佳句，整首诗是当下难得的佳篇。
     纵观当下诗坛，正如张庆辉兄所述，充斥着友朋酬答、咏物言志、时事美刺、史迹感喟、行旅抒怀等陈腐题材。我们不是不能写这些题材，而是对之要有深刻的自我身心体验，很多人端午写粽子写屈原，重阳写登高菊花等，只是老意象堆叠，没有什么独到体验见解，四句八句一堆木偶，字里行间没有张力活力，令人即目生厌，甚至怀疑旧体，而人间烟火熟悉的职业生涯被认为是缺乏诗意的领域。
     葛勇兄破除俗套，把创作的视觉伸进这一领域，之前已有反映自己种菜劳动的《乡村杂兴集》七律组诗近百首，在布局章法、练字句法、选象、修辞、对仗等方面既有对传统娴熟继承，又有锻造，这一锻造有炫目铭心的色彩。鉴于《乡村杂兴集》的经验，《餐厅杂兴》更加成熟老到。自古巴蜀多诗豪，自北宋的苏轼到清末的赵熙，都是如此。葛勇兄近来致力于建筑业，《工地杂兴》七律组诗已吐苗头，我期待早日成型。也期望更多的诗家以诗笔关注自己的职业，那里是一座座充满诗情画意的金矿，正等待主人去开发。正如《诗大序》所言：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。”志，有志向、感情即喜怒哀乐之意，而其最直接的来源就是职业，以职业入诗，容易动人。