---

  作者简介：李增山，1945年出生，河北平山人，部队退休干部，大校军衔。中华诗词学会第三届常务理事，北京诗词学会原常务副会长，《北京诗苑》主编。出版《霜叶集》《黄花集》《秋草集》《李增山诗词选》《茶轩诗稿》《汉俳三百首》等诗词集及《茶轩说诗》等诗论集。作品入选《2012年中国诗词年鉴》《当代诗坛百家文库》《北京百家诗词选》等。本人为《诗词中国》经典名家之一，曾多次在“华夏诗词奖”、“新田园诗歌大赛”等全国性大赛中获奖及获2022年度“中华好诗词”奖第一名。



      “把诗写轻松”，是个很好的命题，最适合写绝句。“轻松”，指的是语言的表达，沉重的内容也能用轻松的话说出来，所谓“举重若轻”也。“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。”“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”这些绝句的魅力，与其轻松的语言不无关系。


      不能只把鸿篇巨制称为大手笔，有些小巧玲珑的佳作亦可称为大手笔。如明清人推为唐人七绝压卷的王昌龄“秦时明月”及“奉帚平明”、王瀚“葡萄美酒”、王维“渭城朝雨”、李白“朝辞白帝”、王之涣“黄河远上”、李益“回乐峰前”、刘禹锡“山园故国”、杜牧“烟笼寒水”、郑谷“扬子江头”，难道这些只能算小手笔吗？


      和平年代如何写好军旅诗？离开军营如何写好军旅诗？离退休军队老干部如何写好军旅诗？换种说法就是，军旅题材少了如何写好军旅诗？一个很好的办法是无论什么题材，努力写出兵味来，一看就能嗅出作者军人的味道。我的《秋夜听雨》有句：“夜听偏爱梧桐雨，战鼓咚咚擂响时。”一个不相识的诗友点评时说作者应该是退伍军人吧！看来，把我的这首看似与军旅不搭界的诗，划归到军旅诗中也是可以的吧？


      一次在刘征老师处谈到项羽《垓下歌》的魅力，我说是气场，他同意这一观点。后来我写了一篇论文《浅谈诗歌的气场》，《中华诗词》杂志刊登后好几家媒体转载。近日看到有人用“气场”评价斯大林的个人魅力。这说明气场确实是美学中一个很重要的组成部分，写诗一定要注意这个问题。


      我说过一首诗有一句能流传足矣！我还要说一个人有一首或一句诗能流传足矣！“池塘生春草，园柳变鸣禽。”有几人能背出这句诗的全篇？甚至连题目也记不住。圈子外的人可能还不知道作者是谁。可是，这句诗却在公园里的宣传牌上经常看到。


        朋友赵清甫微信发我一首新作《南歌子·过旧游地》：“夜降催凉雨，晨飏落叶风。旧时曾在此园中。漫步背人勾手，做从容。水泛春风绿，天生晚照红。流连亭外牡丹东。那畔栏杆谁靠，已成空。”清甫君丧偶已数载，仍有如此作乃见其情之深，令人感动。我微信回复：“绝句、小令皆妙于结句。铺垫愈美，趁结局愈凄，谓之凄美。非性情中人难得如此。一个’谁’字，令朋友们泪目！”日后恐失清甫君此佳作，故录于《诗话》中。

        我有诗《金婚日作》，结句曰：“那时还是姑娘手，羞在人前不敢牵。”赵清甫先生点评时说：余曾有《南歌子·过旧游地》之句与此绝意暗合，曰：“旧时曾在此园中。漫步背人勾手，做从容”，亦是“羞在人前不敢牵”。我说：我的“不敢牵手”是抄袭他的“背人勾手”。他说：一个意思不同说法不算抄袭，最多是借鉴。


      古代所谓的“干禄诗”，即自荐信、求职报告，今天似看不到了。邀请函诗在圈子里还能偶然看到，我就曾仿白居易的《问刘十九》写过一首《致高立元先生》：“投老未曾孤，茶壶并酒壶。问君能屈驾，来饮一杯无。”高先生复函：“待到雪花落，举杯抱火炉。畅饮端大碗，问酒有还无。”短信、微信方便得很。唱和诗今人似比古人更盛，只是所和之作大多不如所唱之作，更有一唱数十上百地和，蔚为大观却不忍卒读。我还有一首“辞职报告”的诗《请辞某刊编辑职》，曰：“我才甘为他人用，斫桂深知斤斧重。只恨琴心未老时，指尖无力清弦弄。”


  画画讲究构图，画小幅画一定要把最能感动你的东西最大化地画出来。写诗讲究构思，写绝句一定要把最能感动你的东西最大化地写出来。所有的铺垫不能离开主题，所有的意象不能盖过最能体现主题的那个意象。也就是说不能乱生枝蔓，喧宾夺主。


  笔者《雪花》：“二月春风花自开，缘何先遣此花来。此花岂是红尘物，任尔春风乱剪裁。”并非有意不露“雪”字，而是无法露。通观只有“此”字可换“雪”字，然而一“此”排除了所有的“彼”，若换了则索然无味矣。笔者还有《初雪吟》：“不打招呼便自来，吟哦还未及寻梅。诗花一片枝头落，也作梨花共尔开。”只有“尔”字可换“雪”字，却不能换，“尔”代指雪花，雪花可开而雪不能开矣。