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作品点评2018.6
发布日期:2018-07-03     【字体】:
主编:李文朝 编审:杨逸明 责编:何 鹤

作品点评:

 

赵永生点评

 

 

 

原 作

冬来又为俏花思,赏菊东篱最恰时。

皆爱盈香丰润色,凌寒霜苦有谁知?

 

改 作

金秋催绽俏花姿,赏菊东篱最恰时。

世爱盈香风韵色,凌寒疾苦有谁知?

 

点评:

这首《思菊》从眼前之景写起,赏菊又为菊而思,进而展开议论,对只知爱香重色而不管凌寒之苦的“赏花人”表达了抱怨之情。从这点来说,作者的目的达到了。但此诗在物候学知识方面表达不确,在诗句用语上还不够精当。

首句“冬来又为俏花思”,犯有常识性的错误,“待到秋来九月八,我花开后百花杀”、“ 飒飒西风满院栽,蕊寒香冷蝶难来”,古人诗句都指菊花开于秋季,“冬来”与典不符;“皆爱”是全都爱的意思,缺乏主语;“丰润”,在词典中是唐山市一个区的名称,不能用于形容词,用“风韵”比较贴切。最后结尾句“凌寒霜苦有谁知”,“ 凌寒霜苦”属于自造词,特别是“霜苦”,表达不准确。改稿在这方面进行了修正。

 

郝建国

  

望海潮·祭周公

(纪念周恩来总理逝世42周年)

     山川萧漠,江河挥泪,长天朔雪纷飞。烟剪玉桥,风凄冻柳,披琼戴素吟悲。万众寄情思,百感缅总理,暖热心扉。忠烈流芳,暑来寒往总追随。    一生大爱无私,付丹心赤血,万代功垂。黄埔组团,南昌起义,文韬武略扬威。齐展共和旗,听事千秋业,一扫风雷。叩拜周公德望,灵曜映昌晖。

 

  

望海潮·周恩来总理逝世42周年祭

    当年遗泪,今朝复涌,耳边哀乐低徊。烟剪玉桥,风凄冻柳,苍天降雪含悲。万日恸心扉,九域缅总理,敬仰丰碑。忆影思功,忠肝义胆总追随。    一生大爱无私,付丹心赤血,史册名垂。黄埔组团,南昌起义,文韬武略扬威。功奠共和基,才获诸邦誉,一代雄奇。叩拜周公德望,灵曜映昌晖。

 

点评:

此作纪念周恩来总理逝世42周年,用《词林正韵》第三部韵,从全词看,情真意切,用词讲究,用韵、平仄均合乎格律,显现作者有较深的诗词造诣。但从更高角度来看,原作亦有诸多不足。

1、从题目看,《祭周公》与副题“纪念周恩来总理逝世42周年”有重叠之处,二者可选其一。

2、词作主题鲜明,但时序混乱。宋人胡仔《苕溪渔隐词话》说:“凡做诗词,要如常山之蛇,救首救尾,不可偏也”。所谓“救首救尾”,即要认真构思好开头和结尾,尤其结尾,既要有余味,又要照应开头,是一首作品的关键。细分析这篇原作,从山川、江河写起,极度渲染悲愤气氛,整个上阕,闹不清是现代时还是过去时。所以改作首二句即表明“当年遗泪,今朝复涌”,是现代时,继而以“万日”代指42年时光,说明时光虽逝,但全国人民怀念周总理的真情,依然浓烈,而且与日俱增。

3、原作首句“萧漠”一词,过于生僻,古诗、今作用者很少,用“肃穆”应更好一些。

4、原作下阕回忆周总理的丰功伟绩,“听事千秋业,一扫风雷”,过于笼统,应从周总理对国内国际的重大贡献考虑,既概括又不失根基。

 

 

 

孔汝煌点评

 

伍礼文

故 乡

岂止波翻绿,还多藕着花。

长篙撑柳出,始觉有渔家。

 

点评:

小诗以荷塘渔舟的田园画面寄托了乡情、乡愁。其艺术手法以动态、写意与启示见长。诗用“翻”、“着”、“撑”、“出”诸动词,应了莱辛所说“化美为媚,媚就是在动态中的美”;以写意笔墨勾勒出花叶、渔舟在水波荡漾中的活泼响应,彰显了物态旺盛的生命力;调动诗词语言的启示性特点使荷风、莲叶、渔者、渔家等意象隐于画外而显明在读者的想象中,这与王安石“嫩绿枝头红一点,动人春色不须多”以简驭繁、以少总多、力臻凝练的旨趣相通。田园诗向山水诗的发展经历过两个阶段,即从东汉末年的“局于可居”,(钱钟书语)到魏晉南北朝的“物物而不物于物”(支道林语)追求逍遥之境的精神自由。小诗忆念了旧时故乡的安于可居,契合新时期的生态审美观,更诠释了造求精神自由的中华美学传统风范,这就是看似拟古一类诗词作品的当代审美价值。

 

 

张侃

薄如蝉翼展平方,任尔挥毫心地宽。

子咏三都追汉赋,名扬洛邑我风光。

一方端砚须雕琢,身价巍巍抵万金。

不是知音君不爱,小池虽浅道行深。

 

改 作

薄如蝉翼净如棉,任尔挥毫心地宽。

左赋三都因我贵,传抄印版始千年。

 

端溪龙尾细雕琢,古砚一方珍万金。

用必知音藏亦是,小池虽浅道行深。

 

点评:

    咏纸绝句问题有二。一是宽字无论新旧韵都出韵:在平水韵属寒韵,馀在阳韵;新声韵中亦在寒韵,馀在唐韵。二是三四句用了洛阳纸贵的典故却用得不恰当,原典是说因左思三都赋被广泛传抄而使洛阳纸价一时为贵,意在褒左思赋文之美而非扬洛阳纸之珍贵。如必留此典,则不妨反用:即使三都赋那样的名作也要依赖纸上传抄印刷始得以留存千年。新声韵改作用寒韵。

    咏砚绝句考虑到原作琢字用为入声,故准以平水韵而改之。端砚与歙砚(以龙尾砚为最)都在四大名砚之列,并称以见一般。改作之三四句双关:书家(用者)与收藏者(藏者)皆是道行精深之知音,这就使珍砚的行藏与个人的出处感慨联系了起来,所谓咏物寄意者是也。

 

 

 

赵慧文点评

 

方文伯

(新韵)

原 作

小草初生野岭中,身轻叶细散香丛。

餐风露宿幽深处,傲雪欺霜秀慧容。

移店茅屋休避丑,入宫桂殿未觉红。

痴情终伴同心愿,感悟芳魂一路通。

 

改 作

小草初生野岭中,身轻叶细蕴香丛。

餐风宿露幽深处,傲雪抗霜清秀容。

屈子滋兰之亩畹,靖节置蕙于窗栊。

痴情终伴同心愿,感悟芳魂今古通。

 

点评:

此七律咏兰——乃花中“香祖”。全诗注意了起承转合,韵律无误。

首联,写兰花生长的环境及其形态。

颔联,承上,写其品格,在恶劣的环境中依然傲雪抗霜,亭亭玉立。

颈联,转写其不弃茅屋,不惟宫殿,依然面对。可否改为其高洁、自立、坚强的品格自古受到赞颂。

故改为“屈子滋兰之亩畹,靖节置蕙于窗栊”,此一,化用屈原《离骚》“余既滋兰之九畹兮,又树蕙之百亩”(屈原树植兰蕙于亩畹中);此二,化用王维《题兰》“婆娑靖节窗,仿佛灵均(屈原)佩(佩饰)”。(靖节,即陶渊明)

尾联,在结尾中抒发了作者愿以兰为伴的挚情,并道,兰之芳魂,古今皆礼赞之。

此两首诗皆为咏物诗。咏物诗自古以来强调“咏物而不滞于物”,要有比兴,寄托。作者注意了这点,很好!关于诗词用语尽量用富于形象的意象语,少用概念化的词语。

此外,“梅兰竹菊”四君子,古人多咏赞之,因此,也可化用前人诗句,以增强艺术

感染力。

 

 

刘 军

赋幽兰以怀屈子

原作

九畹芳名一径流,国香君子洁无求。

沧桑入影思生瘦,风雨持心性更柔。

淡尽楚山深岁月,闲如汨水自春秋。

此身只在云遮处,解与灵均烂漫愁。

 

改作

九畹芳名誉五洲,国香君子洁无休。

沧桑入影形生瘦,风雨持心性更遒。

独立楚山浮岁月,秉公汨水自源流。

此身尚在云遮处,怎解灵均浪漫愁。

 

点评:

此七律为咏物诗,“咏物而不滞于物”,赋幽兰寄托了对屈原的礼赞。但对所寄托的人物要有较多了解,抓住人物最本质最主要的特点,以确定主题,选择材料与词语,才能更好地表达作者的感情。屈原的性格特点,在其代表作《离骚》以及《哀郢》《橘颂》(评论家认为实是自颂),《国殇》等作品中展示了他是一位忧国忧民的爱国诗人,人品高洁,操守坚定,秉德无私,独立不迁之人;不是“柔”“淡”“闲”之辈。他追求理想,与旧势力的斗争为“虽九死其犹未悔”的,他洁身自爱无止无休,他是伟大的浪漫主义诗人,是1953年世界人民纪念的四大文化名人之一。因此,此首要作较多的改动。

此诗注意语言的形象性,在章法上做到起承转合,合律,但有“连韵”与“合掌”。

首联,扣题而起。“九畹芳名一径流”即写幽兰,又暗含赞屈子,现改为“誉五洲”更突出了对屈子的礼赞。“国香君子”是自古以来对“兰”的美称,“洁无求”写其章法,不求其它,现改为“洁无休”,突出屈原对高洁品质的追求无止无休。《离骚》说“扈江离与辟芷兮,纫秋兰以为佩”,“余既滋兰之九畹兮,又树蕙之百亩”(蕙,兰之一种)“矫菌桂以纫蕙兮,索胡绳之 xi,联缀貌)”。

颔联,承上,写兰在逆境中的情态。“沧桑”寓世事变化,“思”是动词,“性”是名词,此对仗欠工,改“思”为“形”(名)。“生”为副词,当“很”字讲,言兰叶形态很瘦,与“更”(副词)对仗,“柔”字形容兰的品格稍欠,更不适合描写屈子的品格,改为“遒”,写兰花、屈子均在风雨中更强劲有力。

颈联,“转”到描绘屈子。“淡尽楚山深岁月,闲如汨水自春秋”,“春秋”亦是岁月之意,与“岁月”同意,是为同义词,是“合掌”之一类,必须改。“楚山”与“汨水”与屈子有关,可知此联转写屈子,但“淡尽”“闲如”,如果描绘的是一位高洁、自律、独善其身,隐在山水之间的士子是可以的,而用于屈原身上则不恰当。他处在楚国风雨飘摇之时,哀叹“何百姓之震愆(遭受动荡之苦),民离散而相失兮”(《哀郢》),他规劝帝王“不抚壮而弃秽兮,何不改此度?乘骐骥以驰骋兮,来吾导夫先路!”(《离骚》)(劝帝王改革恶政。进行新政、良政,使国家强大,为此,自荐道:我可以作为先驱)。但帝王仍旧走“幽路”“险隘”,他又遭受奸佞们的攻击陷害,先后被流亡在汉水畔,湘江边,但依旧“独立不迁”“秉德无私”(《橘颂》)坚定不移,秉公无私地走自己爱国之路,绝不与奸佞们同流合污,而是继续寻求开创源清流澈之路。鉴于此,此联改为“独立楚山深岁月,秉公汨水自源流”。

尾联,为合,小结全诗。“此身只在云遮处”是写一些贤良有才之辈,依然不能施展才华;“解与灵均烂漫愁”,只好与屈子一样自我解愁吧!“烂漫”鲜明美丽貌。此联可改为“此身尚在云遮处,怎解灵均浪漫(富于幻想)愁”。此言一般贤才在难以施展才华之时,怎能解决屈子的上天入地五次寻求美女(喻美政)而不得,只能发出“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”,“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔”(《离骚》)的深忧巨愁而作结全诗,其慷慨悲壮溢于言表!

 

 

 

胡迎建点评

 

施国美
 

鱼游春水·小纪万亩示范方漫步

原 作

春风陪我走,饱览良田超万亩。鱼游春水,莺唱参差垂柳。野雉花黄展翅低,野兎苗绿逃跑偶。红艳绿鲜,画图谁绣。    致富之门重叩,集约经营看身手。填河迁冢平芜,人勤机吼。良种天助酬专家,科学神襄谢教授。新村建设,凯歌高奏。

 

改 作

春风陪我走,饱览良田超万亩。鱼游春水,莺唱参差垂柳。山雉花黄展翅低,野兎苗绿逃跑偶。红艳绿鲜,画图谁绣。    致富之门重叩,集约经营看身手。填河迁冢平芜,人勤机吼。良种天助酬专家,科学神襄谢教授。新村妙造,乐欢童叟。

 

点评:

写得很活脱,用拟人手法,有跳腾之势。“野雉”与“野兔”,最好不要重复出现野字。改“山雉”亦可。“谁绣”,问得好。下片回答。最后八字稍差,概念化,直说了,词语亦落套。新村建设,凯歌高奏。或可改为:“新村妙造,乐欢童叟。”

 


贺新郎·拜访老诗人袁玉宏

原 作

数九寒风烈。岂能拦、观琼情迫,望梅心切。频拨手机询音讯,恨不飞临拜谒。且不管、去程周折。敦促三轮驰快马,更倩谁、摆渡银河越。人笑迓,犬欢接。   期颐将届人贤达。纵冯唐、精神瞿烁,面容和悦。宋雨唐风家珍数,满腹才华洒脱。一席话、十年书阅。促膝长谈犹恨晚,幸此来、解得

经年渴。欣雁聚,惜鸥别。

 

点评:

能写出真情热肠。“岂能拦”,兜起波折。“望梅”句古典,“频拨手机”,今事。冶古典今事于一炉。“恨不”,是心切的具体化,“且不管”,又逗起心切之举动。“更倩谁”两句又卷起波澜。妙,章法佳,字句妥贴力排奡。“人笑迓,犬欢接”。用一组短句结束上阙,对得好,亦借犬烘托。下片转写词中主人袁玉宏,称颂得体,全从写貌写才落笔。句句顿挫,字字珠玑。末句以一组对仗比喻作结,有余意。的是佳作妙品。

 

 

熊盛元点评

 

王德海

冰窗花

昨夜寒风鸣笛箫,今晨窗绣百花娇,

晶莹剔透珠帘幕,形态千姿似玉雕。

 

点评:

扣住冰窗特点,穷形尽相,笔致亦轻灵娓婉。惟觉寄托不深,未能引人遠想。

 

 

沈旭娜

夜读时,一虫倦极落书上,戏赋之

我不峥嵘尔不鸣,一般形影未相轻。

衡门绝迹春风夜,与尔同听落叶声。

 

点评:

夜读之时,竟与落于书上之小虫对语。瑰奇之想,尽溢毫端;悲悯之怀,蕴乎胸底。定庵诗云:“木有文章曾是病,虫多言语不能天。”寓慨已深,而旭娜于“紞如三鼓,铿然一叶”之际,与小虫相对无言,身心同寂,物我两忘,非得阿耨多罗三藐三菩提者,焉能臻此哉?

 

 

赵晓红

雨 帘

柳织雨帘残照里,青衫斜影舞清辉。

素笺一纸填词阕,湖镜香幽韵墨飞。

 

点评:

笔致深微,灵心幽约。次句”清辉”,盖照应首句“残照“,整体意象与刘梦得”东边日出西边雨“略似。后二句则从李义山”玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞“化出,而能一扫怅惘之情,透过雨帘,隐见希望所在。稍嫌不足者,”湖镜香幽“四字搭配欠当耳。

 

 

 

李葆国点评

 

李大刚

原 作

清白羽衣清白风,英姿几与雁儿同。

丹心不作云天想,只把嘎鸣报贼踪。

改 作

清白羽衣清白风,身姿几与雁相同,

平生不作云天想,只把欢歌向碧空。

 

点评:

英姿丹心是要把鹅比做警察,但是仅仅报贼踪却貶低了警察,所以取誉不当。那么就只能自然描写,英姿丹心是人強加的,就要改一下了,報贼踪也是作者強加的,來个生人是賊吗?此說占不住。所以比喻要貼切,描写要合理。不要硬追求哲理。

 

 

路振培

某官入狱

原 作

听其入狱不为鲜,三尺坚冰岂日寒。

增费坑农流血汗,戏钱媚上晋官衔。

拿权换币此无本,受贿贪金胆泰山。

新规面前还冒险,铁窗涕泪度残年。

 

改 作

听其入狱不为鲜,三尺坚冰非日寒。

增费坑农食血汗,洗钱媚上晋官衔。

清亷尽失忘根本,道义全抛欺泰山。

新规高悬难勒马,铁窗涕泪度残年。

 

点评:

岂改非以合上句,流改食以应主语,主语是贪官,流血汗是农民,句中偷换主语。戏改洗,戏似指赌,赌虽不正但还不是贪,洗一字中的。頚联须言情或议论,所以大改,尾联出句大实话,非诗语,仍须改,请对照理解。

 

 

 

孙临清点评

 

欧阳田军

等待

原 作

奇思尚未到吾家,凝虑平心赏晚霞。

眸里江山诗寄意,心中秀色蔓开花。

当歌对酒情何寄?拍岸惊涛气自加。

莫笑书生无壮志,青春不负好年华。

 

改 作

兴来

兴来绮思总无涯,独坐凝情赏彩霞。

眼里江山皆胜景,庭前花木尽奇葩。

惊涛拍岸襟何壮,对酒当歌意更赊。

盛世青春当奋进,建功酬梦报中华。

 

点评:

现实美好社会已经给了我们奋发有为的大好机遇,不须“等待”,故建议从立意上修改,变为抒发豪情壮志为主旨。原作词语尚有须斟酌处,首句中“奇思”的“思”在这里是名词,属仄声。“思”字在平水韵中平仄两用,动词作平声用,名词作仄声。如“诗思”“情思”等,例“杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞”。新声韵都作平声。第二联“江山”为联合结构的词,“秀色”为偏正结构,对仗不工。第三句“诗寄意”第五句“情何寄”用了两个寄,显得拙于用词。第七句不必强调“书生”,结句“青春”与“好年华”意重。我之所改为抒发豪情,可视为“无题”诗,故以首句开首两字“兴来”为题。改动较大,详见改后稿,供参考。

 

 

孙正军

登天际阁怀谢李

原 作

直登高阁近青天,似见玄晖晤谪仙。

低首何妨身隔代,临风难抑泪盈笺。

不惊沧海三更梦,畅咏澄江百世缘。

千古双星霄汉聚,会心只有敬亭山。

 

改 作

直登高阁近青天,如见玄晖晤谪仙。

低首何妨身异代,临风还似景当年。

惊叹霞绮千重彩,畅咏江澄百里延。

我共双星襟抱远,会心只有敬亭山。

 

点评:

格律规范,语言典雅,布局可以,瑕疵是有的语句尚须推敲。第三句中“隔代”不一定表达久远,不如“异代”,杜甫“萧条异代不同时”。第四句中的“泪”不知缘何而下,谢李咏敬亭山并无贬谪失意事而引起登临者感慨洒泪,“笺”字亦强凑韵,此句试改作“临风还似景当年”使与上句对仗更工整,且能启下。第五句似乎离题,不知所云。第六句“百世缘”亦欠通,凑韵。此联承第四句,改作“惊叹霞绮千重彩,畅咏江澄百里延”,化用谢李诗意,登高所见。结联没有了登阁者的感情,似乎与全诗脱解。试改第七句为“我共双星襟抱远”,“会心”有我,使首尾呼应,结构完整,尊意然否。

 

 

 

郑邦利点评

 

刘智明

卜算子·乡音盼

原作

凉夜侵罗衾,泪滴思更乱。独举金樽对月影,无尽羁愁伴。酒醒惊梦萦,绪起情难断。遥忆家山在云边,黯寂乡音盼

 

改作

寒夜浸罗衾,泪滴思尤乱。独举金樽对月盘,无尽羁愁伴。酒醒梦环萦,绪起情难断。遥忆家山在水边,黯寂乡音盼。

 

点评:

   这词写游子寒夜思乡情,语言柔和明快,情景交融,有意境。但平仄有误。第一句“凉夜侵罗衾” 的“侵” 字平声,出律,这句改作“寒夜浸罗衾”;第二句“泪滴思更乱” 的“更” 字仄声,出律,改作“尤”;第三句“独举金樽对月影” 的“影” 字出律,改作“盘”第七句 “遥忆家山在云边” 的“云” 字平声,出律,改作“水” 字。

 

原 作

渔家傲·归心启

浊酒侵肠孤客醉,奈何欲睡难成寐。独对寒窗思绪起,催热泪,湿透眼眸谁知味?   遥忆家山千万里,乡音借问何时至?地远天长徒无计,梦桑梓,无根游子归心启。

 

改 作

渔家傲·归心急

浊酒侵肠孤客醉,奈何欲睡难成寐。独对寒窗思绪起,催热泪,双眸湿透谁知味?   遥忆家山千万里,乡音借问何时至?地远天长徒无计,朝桑梓,无根游子归心急。

 

点评:

   这词写游子归心急,语言婉约,情感真切,意境优美。平仄仍然有误。“催热泪,湿透眼眸谁知味?”两句,应是“平中仄,平平仄仄平平仄” ,改作“催热泪,双眸湿透谁知味?  。末尾两句“梦桑梓,无根游子归心启”, 应是“平中仄,平平仄仄平平仄”, 改作“朝桑梓,无根游子归心急”。另外,“归心启” 的“启” 字不到位,应改作“急” 

 

 

 

乔树宗点评

 

焦孟云

原 作

雨水偶兴

年味浓浓还未散,陌头春事又开张。

瑶池夜落催花雨,流入诗田亦带香。

 

改 作

爆竹惊春年未央,舞烟新柳嫩飞黄。

瑶池夜落催花雨,散入诗笺犹带香。

 

点评:

此作措语通畅,流转自如,意境清新,总体不错。乘兴赏读,一袭春意扑面而来,给人以“春入四肢浓似酒”(宋孔仲平句)的审美愉悦。三句转笔妙造自然,为尾句铺垫蓄势,甚为得法。元范德机云:绝句“婉转变化,功夫全在第三句,若于此转变得好,则第四句如顺水之舟矣。”此句可以当之。尾句借转笔之势,融情入景信手拈来,含蓄蕴藉饶有余味。不足主要在首联,平铺直叙稍感浅滑。七言律绝以首句押韵为好。尾句用“流入”写雨,略觉牵强;“诗田”莫若“诗笺”更具个性。改作参考。

 

 

 

陈国霞

初雪

原 作

曾经剑气敛霜魂,入夜随风覆俗尘。

点乱梨花千树白,舞狂鹅羽万山银。

谢庭拟句柳飞絮,禹甸添妆梅启唇。

人道孤标冷君子,情融一阕沁园春。

 

改 作

寒潮滚滚铸冰魂,入夜随风覆俗尘。

点乱梨花千树白,舞狂鹅羽万山银。

谢庭拟句柳飞絮,禹甸添妆梅启唇。

人道孤标冷君子,情融一阕沁园春。

 

点评:

此作章法浑融,措语典雅,意境清新。首联从容入题情景交融,二三联摹写瑞雪之貌惟妙惟肖,六句顺势转入抒情,尾句收束饶有余味。沁园春三字,既指毛主席脍炙人口的咏雪词,也有杜荀鹤“散作上林今夜雪,送教春色一时来”的寓意。其间运用比喻、拟人、用典等多种修辞手法,热情礼赞了瑞雪精神之高洁。专就用典来看,二句让人想起高骈的“如今好上高楼望,盖尽人间恶路岐”,三句让人想起岑参的“千树万树梨花开”,四句让人想起司空曙的“乐游春苑望鹅毛”,五句让人想起谢道韫的“未若柳絮因风起”,六句让人想起东方虬的“不知园里树,若个是真梅”。全章咏雪而不着一雪字,而境界全出,堪称合作。首句稍感含义模糊,故改之。

 

 

 

 

刘先森点评

 

褚永荣

秋夜

原 作

分明冷月叩窗台,遣叶飞书惊梦来。

霜冻虫儿不成曲,任由秃笔费思猜。

 

改 作

一轮冷月叩窗台,遣叶飞书惊梦来。

霜冻虫儿不成曲,任由秃笔费量裁。

 

点评:

此篇凝聚主题,寒风遣卷,遣叶飞书,窗台观夜景,无奈霜叶虫儿曲断不全,只好任由秃笔挥洒,遐想一帘幽梦。尤以冷月、落叶、窗台、虫鸣、还有灯下作者的剪影为组合意象,描绘出一幅有声有色的图景,以动忖静,一个宁静的秋夜,转合意韵深长,令作者提笔费神去撷取秋夜的素材,令读者从中寻味。可称佳作!

“费思猜”,根据句意用词牵强,改成“费量裁”,有丈量裁剪秋景秋色之意;“分明”,改成:“一轮”,更体现冷月这个主语,好与下句衔接。

 

窦文超

原作

赴大漠钻井现场有感

日暮苍山紫,星垂大漠眠。

隆隆荒野震,寂寂塔灯悬。

钻破千层土,回眸百万年。

地开石裂处,油柱见青天。

 

改作

日暮苍山紫,星垂大漠眠。

隆隆荒野震,寂寂塔灯悬。

钻破千层土,回望百万年。

地开顽石裂,油柱见青天。

 

点评:

此篇是赴大漠观看油田钻井现场有感而发。起承转结恰到好处:首联描写一片大漠的景色,抓住大漠的特色,似乎回到王维“大漠孤烟直”和杜甫“星垂平野阔”的意象中,用典善于化为用之,甚好!可见作者读诗的功夫;颔联向主题递进,钻塔的隆隆声和塔灯的寂静,动静结合,渲染油田的工作态势;颈联是由景到情的转句,沉睡百万年的千层土,今日钻破了;尾联发乎于情,用夸张的手法描述,地开石裂,石油如柱冲向青天,褒扬石油工人的荣耀。由此可见语言清新无矫揉做作,用词得体。颈联中,破是动词,眸是名词,对仗有误;尾联中,石是入声字,尽量避免三仄尾,故改之!

 

 

 

侯孝琼点评

余加瑞

咏竹

无缘持凤舞,有幸侣苍松。

真节能书史,虚怀不计功。

 

点评:

咏物要求“不即不离”。此诗四句紧扣物性。人说“高梧引凤”,引凤的是“高梧”,故竹无缘邀凤共舞。但俗谓竹与松梅为“岁寒三友”,故云竹有幸与苍松为伴。竹简可书史,竹有节,且中空,此四句皆“不离”物性。而“真节”“虚怀不计功”又由物及人,是谓“不即”。咏物中有人在,好!

唯首句“持凤”“持”字欠妥,改“持”为“邀”。即可。

 

六月天

当空烈日沸行云,扑面如炉火炼金。

试问谁能扛得住,从容却有种田人。

 

点评

古诗云:“赤日炎炎似火烧,田中禾稻半枯焦。农夫心内如汤煮,公子王孙把扇摇。”诗在着力描写炎威之后,用“农夫”和“公子王孙”的心理、行为作强烈对比,揭示了剥削制度的不合理。此诗前两句也极写酷夏。但第三句用“试问”领起,转出心意。以“从容却有种田人”反映了当家作主的当代农民不惧酷热的豪情壮志。“沸”、“炼”二字用得好。

 

观棋有悟

楚河汉界炮轰鸣,车马纵横巧用兵。

若是九宫无将士,何来气象定输赢?

 

点评:

观棋细事,却从其中表述了诗人对战争中人——将士是决定因素的观点。

绝句篇幅虽短,“含蕴倍深”;且“工夫全在第三句”。此三首绝句都能于第三句着力。如《咏竹》第三句由物及人,由实及虚。《六月天》用设疑,《观棋》用假设领起,转出深意,等等。

 

 

 

陈淑艳点评

李月珍

原 作

游花果山

曾经读名著,乘兴访猴山。

云白飘身下,霞红染玉颜。

远观峰谷翠,近看客宾攀。

如此悠然境,流连忘返还。

 

改 作

虔心读名著,乘兴访猴山。

峰上观云矮,洞前听水潺。

谷幽仙迹渺,林静鸟声闲。

如此悠然境,流连不欲还。

 

点评:

平仄和押韵都没问题,而且第一句还成功运用了拗救,进步很大。首联以读名著入题,想法很好,但下句的“乘兴”与“曾经”有时间差,“乘兴”当是即时,马上,而“曾经”已是过去时,不能“乘兴”了,所以,首句改为:“虔心读名著”。此首存在最大的问题还是中二联对仗欠工,颔联上句的“飘身下”与下句的“染玉颜”只一字之差,“下”在此是方位词,“颜”名词;颈联同样是上句的尾字与下句的尾字词性不同,“翠”形容词,“攀”动词。还有,一首作品要注意句与句之间,联与联之间的衔接和顺序,颈联明显是先于颔联所见,颔联则是登顶后的情景,顺序颠倒令人读来感觉很别扭。另外,句中少了花果山特有物象,为此中二联做了大的改动,以“洞前听水潺”、“谷幽仙迹渺”来突出作品特点。“仙迹”也是由“名著”而来,西游记是一部神话小说,花果山是美猴王的居所,来此寻幽访仙,却不见踪迹。游历山水作品要抓住其独有风景进行描写,否则去掉题目就不知是写的哪里了,这一点构思时就要注意。

 

 

原 作

佇立楼台观雪景,任凭戏耍湿身头。

天苍野寂叶残坠,地白棉铺冷气投。

松树琼枝多壮势,青竿戴玉更娇柔。

今逢素滤污泥盖,喜看乾坤霾暂休。

 

改 作

伫立楼台观雪景,苍茫一色眼中收。

寒风裹挟琼花舞,大地迎来瑞气投。

点缀松身尤壮美,提升梅韵更娇柔。

浊污屏蔽还清朗,洗彻乾坤雾瘴休。

 

点评:

    整首诗意连贯,合乎平仄,结尾升华的也不错。但问题也还有,如第二句的“戏耍”显得很是突兀,谁戏耍?如何戏耍?前句没有铺垫,往下读也看不出与“戏耍”有关联的意思,所以,此句废掉,改为:“苍茫一色眼中收”。中二联对仗还是不工,而且个别物象选取也不贴切,颔联上句“天苍野寂叶残坠”与下雪没有联系,不管是否下雪,深秋之后都会出现这个景象。颈联对仗相差更多,有关词性的认识要加强。第七句的“素滤”很是生硬,用词用语要力达晓白通畅,尽量避免晦涩难懂。尾句的“看”与首句的“观”意重,换掉,尾联改为:“浊污屏蔽还清朗,洗彻乾坤雾瘴休”。

    一首作品题目也很重要,红楼梦里有香菱学诗一段,香菱写月其中一稿,宝钗看后说:这个倒像是“月影”了,可见题目一定要与内容相符。这首与香菱的“月”一样,描写的不是雪,而是“雪景”,所以,题目改为:“入冬第一场雪”。

 

 

傅占魁点评

 

唐亚华

原 作

大年饺子

心中圆月小舟湾,万里归来就泪餐。

苦辣酸甜多少事,掺加饺馅味犹鲜。

 

改 作

心中圆月小舟湾,万里归来只泪餐。

且就冰霜浑作馅,一尝一味一鲜然。

 

点评:

起句好!形象甚美。家是人生之舟的港湾,家人团圆的温馨,犹如一轮明月早就悬挂在久盼的心中了!次句也不错。迢迢万里归来,百感交集,在团圆的餐桌上,唯有无声的泪水夺眶流淌……建议将“就”改“只”如何?主要是转结二句词不达意,苦辣酸甜抽象概念化了,使前面感情流水的激荡受到了滞碍!改为“且就冰霜浑作馅,一尝一味一鲜然。”可更贴切?

 

 

涂方旭                      

中秋节

 

月到中秋分外圆,家家欢聚拜婵娟。

花灯闪亮孩童闹,佳饼香甜柚子鲜。

 

 

一家赏月草坪前,月饼香甜柚子鲜。

老少花灯同嬉闹,冰轮如水水如天。

 

点评:

诗忌大而概之,宜从小处实处下笔,以小见大。中秋节,宜写一己一家赏月之情景,不必写“千万家庭的欢聚”,实际上我们也不可能知道他人、他家是否团圆欢聚?文学、诗词是以个别的真实反映整体的本质的。尤其是篇幅短小的绝句,更不必面面俱到,也不能做到面面俱到。好的诗宜构思一种情节。情节利于读者把握诗作的脉络,进入画面的意境中。如李白“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下杨州”等……原作“月到中秋分外圆”,这是俗语,人人皆知,无须说出。诗应是精美的创造,不宜照搬现成成语,也不宜将他人的整个句子抄录于自己的诗中。首句点题,我们可设想人物(一家)、中心事件(赏月)、地点(开阔的草坪),七个字交代得清清楚楚。次句紧承前句,进一步点明赏月同时食月饼、柚子等,暗示生活的美好。三句一转,年长者也返老还童,同孩童一起玩耍,说明时代生活的美好。结句照应首句,“冰轮”者,团圆之象征,上善若水,利万物而不争。皎洁的明月是,人的心灵是,美好的时代也是。这是多么美好的意境!

 

 

博核点评

 

艾绍喜

原作

过嘉峪关感怀

雄滋龙脉镇西番,塞上寒沙锁故关。

云外戍楼惊雁影,垛前戈壁忆烽烟。

故笛曾恋春风度,边梦无期闺月圆。

杨柳萋萋今又是,蔽空猎猎换新幡。

 

改作

雄滋龙脉镇西番,塞上寒沙锁故关。

云外戍楼飞雁阵,垛前戈壁熄烽烟。

羌笛曾唤春风度,左柳新生秋月圆。

西去征途颜色改,旌旗猎猎入长天。

 

点评:

此律诗写的很有思想和气势,想必受到唐代边塞诗的影响。如果再细推敲和凝炼一下,便可成为较好的律诗。一二句尚可,三四句颔联对仗还要琢磨,如“云外戍楼惊雁影”,“惊”字用的不妥,什么事物能使雁影惊?应改为“云外戍楼飞雁阵”,“飞”比“惊”要贴切一些。“垛前戈壁忆风烟”,“忆”字用的不好,戈壁能忆吗?它不是人,不可能回忆,故改为“熄烽烟”为好。两个动词一改,顿使颔联对仗工稳,无懈可击。颈联五六句对仗感觉有毛病,“故笛曾恋春风度,边梦无期闺月圆”两句对仗不确,故改成“羌笛曾唤春风度,左柳新生秋月圆”。这样一改,羌笛对左柳,用典实相对,更生新意,“唤”春风要比“恋”好一些。七八句又稍作修改,这首七律便神闲气定,成为较好的诗作了。

 

 

赵丽萍点评

 

张光辉

原 作

茉莉花

幽香细雨透肤肌,枝叶三载婀娜姿。

白玉簪插头顶上,宛如素女晚妆时。

 

改 作

幽香淡淡透肤肌,三载花开婀娜姿。

撷朵轻簪乌发上,素妆仙子下凡时。

 

点评:

   咏物小绝。起句先写茉莉花香,又写花姿婀娜,具像很美。转而玉簪在头上,以人衬花,更见花的淡雅美丽。不足是新旧韵混用,建议用平水韵比较好改。“载”应平,或许这棵茉莉,您已经侍奉了三年,对之很有感情,故出律也留用,只是将其前移,改为“三载花开”解决出律问题。头顶如何插花?“插”仄应平,改为“簪”,末句用虚写,更见情致。

 

周煜

原 作

丁酉秋日宜宾李庄感受抗日文化

避战迁川到李庄,万千学子靠民襄。

六年共济同舟义,尤似滔滔江水长。

 

改 作

避战迁川到李庄,万千学子靠民襄。

六年义举同舟济,尤似滔滔江水长。

 

点评:

一段历史的记录,一个令人感动的事件。首句事起,点明那个特殊时代的特殊事件,承接自然,叙事清晰,引人关注。转句进一步言明此事发生的时间之长,意义之深,结句以水为比表达了六年之间人民的义举对学子们的帮助,以及学子们与当地群众结下的深厚情谊如流水滔滔不绝。流水表达情意深长,在中国古典诗词里比比皆是,如李白的诗句“请君试问东流水,别意与之谁短长”。不足是转句有点意义不清,从诗意和事实上看,万千学子是靠百姓帮助才得以在李庄生活和学习,故百姓的义重,当然学子和学院也给当地人民带来丰厚的知识,在这方面应是共济。因此,义是重点,济按今天的说法是双赢。故承首联之意,改为“六年义举同舟济”更好。

 

 

 

包德珍点评

 

李鹏

原 作

鹧鸪天·楼顶常青藤与楼脚三角梅牵手

    前世修成上下床,今生亲吻自疯狂。风拉雨送阳光照,哪套房间是洞房?   情滿滿,意长长。行人观望主人彷。其实房主更恩爱,异草奇花愿护窗。

 

改 作

几世修成上下床,今生亲吻这般狂。披风涤雨同心里,挽手迎春并蒂房。  情滿滿,意长长。往来且羡美娇娘。虽知此主更恩爱,异草奇花愿护窗。

 

点评:

这首词是咏物词,取材立意皆好,取其小景致写出人间大爱,美好的,幸福,人们渴望与追求的。其中有些小小不足提出来今后写作供参考了。“拉,实”字是入声字,不可作平声用。“房,望”犯韵,又称冒韵,是中国诗词格律的一个名词,即不是韵脚处用上同韵之字。理论上说,犯韵是写近体诗,词的一个忌讳。

举一个诗的例子:

逢郑三游山

卢 仝

相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重。

他日期君何处好,寒流石上一株松。

 

诗有“逢”与“峰”字,俱属二冬韵之字,与韵脚同韵,即称“犯韵”或“冒韵”。

“犯韵”之说, 最初源于沈约四声八病之大韵、小韵。如五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如:汉乐府:胡姬年十五,春日独当垆。胡与垆同韵部,则是犯了大韵的毛病。又如五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。如:古树老连石,急泉清露沙。树与露,连与泉同韵部,则是犯了小韵的毛病。除此,鹧鸪天三,四句,五,六短句要对仗的,故作了修改。“风拉雨送阳光照,哪套房间是洞房? ”改作:“虽知此主更恩爱,异草奇花愿护窗。’另外,古诗词不用问号表示,故去掉了问号。

 

 

王振海

原 作

风筝会行吟

纸鹞云天翥,滨城鼓乐隆。

三河荡欢曲,四海展奇功。

恰似千军跃,犹如万马冲。

翔高谁勇健?唯我九州雄。

 

改 作

风筝会咏风筝

纸鹞滨城翥,歌随鼓盛隆。

满山生笑意,一线醉春风。

恰似千军跃,犹如万马冲。

翔高谁勇健,唯我入云雄。

 

   根据本诗原意其旨是写风筝,所以主题将《风筝会行吟》改《风筝会咏风筝》,这样便于集中以咏物手法来写了。首句将“云天”改“滨城”,为了点出地点,第二句写大会状况,“盛隆”写出盛大之貌。原第二联有些合掌,意味未拓开,改作:“满山生笑意,一线醉春风。”上句虚写下句实写,一虚一实相映,第三联比喻夸张很形象,原句不动。结句“九州”改“入云”,九州写的太大而空泛了,“入云”正好扣题。这样的咏物,偏于写神这类咏物诗不太追求细致刻画,工巧形似,而是重在写物的神态,表现物的内在精神,但这种精神并不比附人,诗人只是写自己刹那间所感受的物事的气象。古诗词不用问号表示,故去掉了问号。

 

 

汤和伟点评

 

陈金开

 

原 作

阳春雨霁日初晴,结伴郊原访群英。

缘柳翩跹迎故友,红桃含笑送芳馨。

山花抢眼崖间发,野草舒心道侧生。

一路鸟歌和客唱,归来醉戴满天星。

 

改 作

阳春雨霁日初晴,结伴郊原喜踏青。

绿柳翩跹迎故友,红桃含笑送芳馨。

山花抢眼崖间绽,野草舒心道侧生。

一路鸟歌随客唱,归来醉戴满天星。

 

点评:

   此七律写郊游,诗中描写春天之景象一片美好,细致、生动。中间两联对仗运用拟人手法亦恰到好处。个别词句还存在问题:首联“访群英”既不恰切,亦违律,可改作“喜踏青”,将标题改作《郊游》会更适合全诗内容。颔联好于颈联,颈联“发”字改作“绽”字更好。尾联“和”字此处读仄声,“和客唱”三仄,故改作“随”字好。

 

 

周济民

原 作

忆秦娥•梅花

它独俏,冰天雪地开颜笑。开颜笑,茫茫玉宇,几枝红闹。    画家爱绘身姿妙,诗人乐咏精神好。精神好,高怀雅意,待谁知晓。

改 作

君独俏,冰天雪地开颜笑。开颜笑,茫茫玉宇,几枝红闹。    诗人竞赞精神好,画家难绘仙姿妙。仙姿妙,高风雅意,问谁知晓?

 

点评:

这首《忆秦娥•梅花》写得很到位,上片写出红梅的形象,很是生动感人,若将“它独俏”改作“君独俏”则更显雅致。下片写红梅之精神,巧借诗人与画家之笔,点染很见艺术性,结尾若将“待谁”改作“问谁”则更会引人注目,增强词之感染力。

 

 

 

何鹤点评

张艳杰

观潮

原 作

蹈海翻江云沸腾,惊涛裂岸向天横。

谁推雪浪堆诗起,滚滚潮从笔底生。

 

改 作

恰似鳌翻汤沸腾,吞天卷地溯流横。

谁推雪浪堆诗起,出海冰轮细雨蒙。

 

点评:

此作转句非常精彩,有此句,此诗便极具价值。可酌处“汤沸腾”,虽然形象,但煞风景。尾句,没有延续转句的气势,反倒雷声大雨点稀,真的来了阵毛毛雨,前三句蓄那么大的势,一个“细雨蒙”就给报废了,非常可惜。

 

 

孙文文

原 作

卜算子·刺绣旗袍

一凤向天鸣,一簇丹花笑。一缕长长锦线飞,绣影纤姿俏。    红袖翠眉低,玉剪柔丝妙。一袭荷红迷旎香,独霸江南道。

 

改 作

一凤向天鸣,寂寞谁知道。只为求凰任线穿,许是情难了。    红袖翠眉低,艳影丹花俏。那缕春风犹带香,襟上相思老。

 

点评:

此作题目为刺绣旗袍,如果只从款式形象上写,恐难出新,也难感人。可借用开头的“凤”开始作文章,围绕它写情,再借助“花”意深入主题。这样旗袍也就有了鲜活的生命,从而超越了自身而具有了艺术价值。

 

 

 

黄小甜点评

 

田云龙

原 作

梅语

洁身雪慕竞攀偎,蕙质暗香月又来。

耿耿此心谁解意?风情万种为春开!

 

改 作

雪花约我畅清怀,月抚冰魂共剪裁。

耿耿此心谁解意?风情万种为春开!

 

点评:

此绝标题《梅语》很美。 首句写雪因羡慕梅的“洁身”“竞攀偎”,次句写因梅的“蕙质暗香”而“月又来”,让雪与月都争相来攀附“梅”。拟人化很好,但此二句尚可斟酌:“惠质”“暗香”有堆砌陈词之嫌,“竞攀偎”与“月又来”读之缺乏美感与诗味,再说让“雪”“月”都来攀附“梅”,不若令“雪”“月”与“梅”共抒情怀,因她们都暗附着冰清玉洁的特性,惺惺相惜啊!何不为迎春而“共剪裁”乎?故易为“雪花约我畅清怀,月抚冰魂共剪裁”,如此可在清新温婉中感受到“暗香浮动月黄昏”之“清气满乾坤”的神韵;第三句转得傲气,第四句结得大气!令“梅”卓而不群的气质、博大的胸怀,立于眼前:“耿耿此心谁解意?风情万种为春开!”从这首诗看到作者发散性思维的运用令其诗思非常活跃,可贵之极!

 

 

 

肖正平

菩萨蛮三章

火箭军是大国重器、倚天长剑,深山丛林、大漠戈壁,是火箭军人的阵地与战场,训练发射演习,是火箭军沙场点兵之常事也。砥砺之余,作小令三章以记常事之一斑。

菩萨蛮•听导弹点火

凝光一剑分戈壁,秋原画影周山寂。百步挺英姿,飞声倒计时。息沉微气吐,心跳敲征鼓。天火地烟腾,空声震耳鸣。

 

菩萨蛮•听导弹飞行

狂飚拔地冲天吼,孤光直向云中走。风劲势飞升,长空星自行。屏声追远道,帅帐人呼啸。未肯解征鞍,壮游环宇间。

 

菩萨蛮•听导弹着靶

九天闪电携云落,泼沙走石狂风作。无影啸声长,匣龙飞白光。盘空余力竭,旋势穿山阙。劲旅向东还,余音在日边。

注:火箭军前身是成立于1966年的第二炮兵,笔者幸与这支雄师劲旅同岁。201512月,党中央和中央军委着眼实现中国梦强军梦,作出成立火箭军的重大决策。

 

点评:

这是一组富有鲜明时代特色的现代军旅词作,作为军人的作者写自己熟悉的生活,信手拈来便顿感虎气生生。第一首,开篇便笔落惊雷:“凝光一剑分戈壁”,何等的帅气!接着一连串“听”到的寂静却生动的画面,令人紧张而期待——“息沉微气吐,心跳敲征鼓”,终于“天火地烟腾,空声震耳鸣”!这形象的力量,入小令之中,让人顿感扑面而来的当代“边塞风”!

第二首紧接着的导弹飞行,毫不懈怠:“狂飚拔地冲天吼,孤光直向云中走……心随导弹“屏声追远”,而进入轨道之际,“帅帐人呼啸”!紧紧围绕一个“听”字,仿佛能够感觉到发射现场决胜千里的临战状态和导弹兵的严肃认真,其喜悦之情跃然难禁。“壮游环宇”,既是导弹的自然状态,也是官兵的心之所向,赋予了导弹与官兵同等的生命力和感情色彩。

当读者的思绪还沉浸在“壮游环宇”的意象里,第三首忽地以迅雷不及掩耳之势将导弹击中靶心:“九天闪电携云落,泼沙走石狂风作……”形象之鲜明,语言之朴实,图画之生动,令人惊叹!结句“劲旅向东还,余音在日边”更是令读者触摸到了当代军人滚烫的赤子之心!从导弹“点火”、“飞行”到 “着靶”,作者用白描的手法,从“听”觉入笔,直言其事,瑰奇的形象却撼人心魄又蕴满真情。这组词可谓新时代之军旅诗词之佳篇。正是“科技无须忧地老,人文信可破天荒”(梁东《有感于巴黎智者之声》。)

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